Doposud jsme mluvili hlavně o bojových vlastnostech středověkého rytířského brnění a jen mimoděk jsme hovořili o jejich umělecké výzdobě. Nyní je na čase věnovat pozornost jejich estetice a především barvě. Například rytířskému brnění se říkalo „bílé“, pokud šlo o brnění z kusů leštěné oceli, díky čemuž vypadalo na dálku „bílé“. Rytířství Evropy šlo na tento typ brnění velmi dlouho, ale jejich vzhled znamenal skutečnou revoluci ve vojenských záležitostech. Ale hlavním důvodem, který je přivedl k životu, byla v první řadě absence tradice lukostřelby na koních.
Nejjednodušší způsob, jak oříznout gotické brnění, bylo ozdobit okraje každého kusu proužky ze štěrbinové mědi nebo mosazi. Takové vroubkované pruhy byly na výrobu celkem jednoduché, trochu vážily, ale dávaly brnění elegantní a elegantní vzhled.
Proto rytíři nepotřebovali vysokou pohyblivost v oblasti krku a ramenního pletence, proto se v popředí ukázalo být jen ochranou, a ne pohyblivostí. Ale na východě, kde byl luk vždy hlavní zbraní jezdce, se brnění s řetězovou poštou a helmy s otevřenou tváří vyráběly velmi dlouho. Tato zbraň se navíc velmi lišila od nové zbroje válečníků západní Evropy.
Brnění tureckého jezdce ze 16. století z muzea Topkapi v Istanbulu. Jak vidíte, jeho výzbroj se od západoevropské lišila jen tím, že mu dávala schopnost střílet z luku. Bylo vhodné ozdobit malé talíře poklepáním.
K. Blair, známý britský historik a odborník na zbraně, nazval čas od roku 1410 do roku 1500 „velkým obdobím v dějinách rytířských obranných zbraní“, protože věřil, že ačkoli bylo vyrobeno také brnění velmi vysoké kvality zbrojaři později, nicméně už nikdy ve svých produktech nespojili tak vysokou dovednost s porozuměním samotnému materiálu, se kterým nyní hlavně pracovali. Ozdoby v brnění této éry hrály vedlejší roli a hlavní pozornost řemeslníků byla věnována dokonalosti jejich formy, v důsledku čehož byli lidé v této zbroji oprávněně nazýváni „sochami oceli“. Později naopak výzdoba šla nad míru.
Všechno to začalo tím, že v 11. století se zbrojaři naučili kovat přilby z plechu. Předtím byly helmy segmentové, i když na východě byla tato technika dovedně používána po mnoho staletí. K tomu byl plech železa požadované tloušťky ve formě kotouče rozžhaven a naložen údery kladivem a teprve poté byl zpracován čistě kladivem, dlátem a pilníky. Později se helmy začaly razítkovat úplně, což zvýšilo jejich pevnost, snížilo výrobní náklady a umožnilo dosáhnout uniformity. Již v 16. století dosáhli mistři lebky takové úrovně dokonalosti, že do konce tohoto století, respektive do roku 1580, mohli z jednoho plechu ukovat nejen parietální část helmy, ale také hřeben až do 12 cm vysoký, což je fantastický výsledek pro ruční práci. Také na počátku 11. století se italští kováři naučili vyrábět kulaté honěné štíty-rondashi z jednoho plechu, jen to nehovořilo tolik o jejich dovednosti, ale o tom, že v té době velikost na zpracovaných železných výrobcích už moc nezáleželo. V každém případě je známo, že ve XII. Století bylo město Pavia proslulé výrobou jednodílných kovaných přileb.
Obléhací helma pokrytá rytými ozdobami. Itálie, cca. 1625. Metropolitní muzeum umění, New York.
V tomto ohledu takoví anglickí historici jako David Edge a John Padock dospěli k závěru, že tímto způsobem byla v polovině 15. století vytvořena dvě centra (a dvě různé školy), která vyrábějí celokovové brnění: první - v severní Itálii, v Miláně, a druhý - na severu Německa, v Augsburgu. Samozřejmě existovalo mnoho různých místních průmyslových odvětví, která se zaměřovala na jedno nebo druhé z těchto center a kopírovala populární designy.
Náhrobní mosazná deska (prsa) Williama Bagota a jeho manželky Margaret. Kostel sv. John, Baginton, Warwickshire, 1407. Jak vidíte, zesnulý má na sobě typicky rytířskou zbroj „přechodného období“- jsou zde detaily talíře, ale trup je zakryt krátkým heraldickým juponem, takže nevidíte, co je pod ním. Ale řetězová aventail na helmě je jasně viditelná.
Tak slavný britský historik jako D. Nicole ve svém díle „Francouzská armáda ve stoleté válce“citoval úryvek z díla neznámého autora knihy „Vojenské kostýmy Francouzů v roce 1446“, která uvádí následující popis zařízení těch let. "Za prvé, … připravujeme se na bitvu, oblékli jsme si plnou bílou zbroj." Stručně řečeno, sestávaly z kyrysu, ramenních vycpávek, velkých podprsenek, brnění nohou, bojových rukavic, salátu s hledím a malé brady, která zakrývala pouze bradu. Každý válečník byl vyzbrojen kopím a dlouhým světelným mečem, ostrou dýkou visící nalevo od sedla a palcátem. “
Typický rytíř v gotickém brnění. 1480 - 1490 Ingoldstadt, Německo, Bavorské válečné muzeum.
Je to legrační, ale v Anglii v té době vůbec necítili svou méněcennost z toho, že si nevyrobili brnění. Dalo by se říci, že absence jejich výroby byla jednoduše zaznamenána, protože jak nejušlechtilejší z britských pánů, tak malá šlechta - šlechta poté objednala jejich brnění na kontinentu. Například podobizna sira Richarda Beauchampa, hraběte z Warwicku, sahající až do roku 1453, ho ukazuje v italské zbroji nejnovějšího modelu.
Chainmail tkanina z plochých nýtovaných prstenů.
Řetězová tkanina z plochých děrovaných a kulatých nýtovaných prstenů.
Od raného středověku zaujímala řetězová pošta mezi zbrojaři velmi důležité místo. Přestože římskou legionáři stále nosili řetězovou poštu, výroba tohoto typu brnění v západní Evropě byla ve skutečnosti vytvořena znovu. V té době byly kroužky pro řetězovou poštu vyrobeny z kovaného, zploštělého drátu, jehož prsteny byly spojeny nýtováním za studena. V pozdějších řetězových poštách 14. a 15. století byl jeden z prstenů již pájen a druhý nýtován a na tomto základě se rozlišují. Později byly všechny prsteny pouze nýtovány. Historik Vendalen Beheim například upozorňuje, že z taženého drátu se ani v 16. století nevyráběly prsteny. V 70. letech 15. století se již řetězová pošta zcela přestala používat a toto kdysi vysoce respektované řemeslo s ním navždy zmizelo. To znamená, že úplně nezmizel, ale bývalá masová postava je navždy pryč.
Chainmailová tkanina z kulatých nýtovaných prstenů o průměru 7 mm.
Řetězová tkanina z plochých nýtovaných namodralých prstenů.
Protože mluvíme o „barvách“brnění, je třeba poznamenat, že řetězová pošta zářila „jako led“, to znamená, že také měly vzhled „bílého kovu“, ale ne všude. Na východě bylo zvykem do nich splétat měděné prsteny a vytvářet tak rozmarné vzory v řetězové poště. Je těžké říci, jak moc to snížilo jejich sílu, ale bylo to tak a takové řetězové pošty přežily až do naší doby a byly také známy v Rusku, kde zmínili „řetězové poštovní pansyri s měděným drapákem“. Známá byla také řetězová pošta vyrobená z namodralých prstenů.
A právě odmítnutí řetězové pošty dalo podnět k hledání dokonalejších forem ochranného brnění, které přišlo v první polovině patnáctého století. Všechno to začalo znovu vylepšením ochrany hlavy, tedy u přileb. Objevila se helma, zvaná sallet, sallet nebo sallet (což je pro rusky mluvící hláskování obvyklejší), která byla obzvláště oblíbená mezi zbrojaři v Německu.
Sarkofág s pohřební podobiznou španělského rytíře Dona Alvara de Cabrera mladšího z kostela Santa Maria de Belpuig de Las Avellanas v katalánské Lleidě. Rytířský krk je chráněn stojatým kovovým límcem a jeho nohy jsou již chráněny brněním. Je také zřejmé, že pod jeho šaty jsou nýtovány kovové pláty, které rozdávají hlavy nýtů. Přilbu na hlavě bohužel nemá a není známo, jak vypadal. Polovina 14. století
D. Edge a D. Paddock uvádějí rok - 1407, kdy se objevil, a to nejen kdekoli, ale v Itálii, kde se nazývala Selata. A teprve potom přes Francii, Burgundsko, se do roku 1420 dostal do Německa, poté do Anglie a poté se stal v Evropě velmi oblíbeným všude.
Typická německá sallet: hmotnost 1950; hmotnost bevor-prelichnik 850 g. Obě položky jsou předělané: cena sallet je 1550 $, bevor 680 $.
Německé přilby měly prodlouženou hlavu ve tvaru ocasu; mezi Francouzi a Italy více svým tvarem připomínali zvon. A znovu, oba neměli žádné ozdoby. Jejich hlavní „ozdobou“byla samotná leštěná ocel. Teprve kolem roku 1490 se takzvané „černé sádlo“stalo známým s čelem, které v ostrém úhlu vyčnívalo dopředu. Říkalo se mu černá kvůli své barvě (z nějakého důvodu se začaly natírat černou barvou, nebo to bylo namodralé?), Ačkoli takové přilby byly velmi často potaženy právě barevnými látkami. Historie mlčí o tom, jak byla „barevná helma“vizuálně kombinována s lesklým „bílým brněním“. Ale „fashionisté“, kteří nosili „takové“, existovali. Navíc tento typ přileb používali také jezdečtí válečníci neohrabaného původu, například koně lučištníci využívaní Francouzi, a ne příliš bohatí a ušlechtilí „rytíři jednoho štítu“, a dokonce … pěchota ve zbrani.
Nejjednodušší italská salle, 1450 - 1470 Philadelphia Museum of Art, Philadelphia, USA.
To je přesně ta „černá sallet“, navíc rytířská, se stoupajícím hledím. Německo nebo Rakousko, 1505-1510 Philadelphia Museum of Art, Philadelphia, USA.
Další "černá sallet", asi. 1490 - 1500 Takzvaný „sallet from Ulm“, navíc není vůbec černý, a není jasné, jak byl kombinován s „bílým brněním“. Jižní Německo, Historické muzeum, Vídeň.
Příběh bascinetové helmy neboli „Bundhugel“(„psí helma“) je velmi zábavný. Zpočátku to byl jen levný šidítko, který vypadal jako kbelík tophelm. Pak se začal natahovat a zároveň padat na krk a spánky.
Bascinet a hledí k tomu, případně Francie, cca. 1390 - 1400 Philadelphia Museum of Art, Philadelphia, USA.
Bascinet XIV století, předělat. 1,6 mm ocel. Royal Arsenal v anglickém Leedsu.
Pro srovnání, germánský bascinet z Metropolitního muzea umění v New Yorku. Vše je jednoduché, funkční a bez dekorací!
Zbývalo k němu připojit hledí, což bylo nakonec provedeno ve stejném století XIV. Kromě toho byl hledí nejen zvednuto, ale také z něj zcela odstraněno. Pro svůj charakteristický tvar byla helma pojmenována „psí obličej“, a to především v Německu. Bylo to velmi funkční a přišlo to v době, kdy brnění stále nebylo nijak zdobené. Proto byla jeho hlavní ozdobou leštění, i když podle románu Henryka Sienkiewicze „Křižáci“připevnili němečtí rytíři na tyto přilby nádherné sultány pavích per.
Fotografie z filmu „Křižáci“. Jak vidíte, helmy na rytířích vypadají jako skutečné, ale jinak je to čistá fantazie! Poláci byli příliš líní šít „čepice“a také pletli pokrývky hlavy a aventail. A kromě toho je plast okamžitě viditelný! Kyrys a helmy - typický lakovaný polystyren!
Ve filmu Jeanne d'Arc z roku 2005, který režíroval Luc Besson, je brnění v podstatě to, co by mělo být, a přilby se nosí na hlavě s šidítky.
Mimochodem, v tomto filmu z roku 1960 můžete vidět, že rytířská zbroj je reprodukována externě a spolehlivě, ale velmi primitivně. A nejúžasnější na tom je, že rytíři v něm nosí na hlavách helmy bez kapuce s řetězovou poštou a aventailu, volně přes ramena. Ale soudě podle podobizen, ty druhé se daly dokonce nosit s kovaným „bílým brněním“právě v roce 1410, a … člověk si dokáže představit, jak zranitelná byla taková ochrana pro „celokovového rytíře“. Proto se mimochodem stejný bascinet brzy změnil na „velký bascinet“, který se od obvyklého lišil pouze tím, že měl „obličej psa“, místo aventailu s řetězovou poštou měl límec z kovových desek, který byl připevněn pásy na kyrys!
„Velký bascinet“z armádního muzea v Paříži. OK. 1400 - 1420
V tomto ohledu byla nejdokonalejší helma armé, která se také objevila přibližně ve stejnou dobu a která měla zvedací hledí a … velmi složitý systém spojování všech jejích částí do jednoho celku. Ale tyto přilby již byly zdobeny pronásledováním a často vypadaly jako cokoli, jen ne jako samotná helma a tvar má v tomto případě pouze nepřímý vztah k „barvě“.
Výjimečně bohaté brnění George Clifforda, 3. hrabě z Cumberlandu (1558 - 1605). Tady ani nemůžete pojmenovat všechny dokončovací technologie! Metropolitní muzeum umění, New York.
Další věcí je, že velmi brzy začalo být v módě chodit v čistě kovovém brnění a zjevně dokonce v neslušnosti - situace, která se opakovala s ohledem na celořetězové brnění 12. století, které se omotalo kolem postavy válečníka jako rukavice. Nyní však brnění a zejména helmy začaly být pokryty drahými látkami, často vyšívanými zlatými nitěmi a dokonce zdobenými drahými kameny.
(Pokračování příště)
