Takže někde kolem roku 1250, soudě podle miniatur z „Bible Matsievského“, měli pěšáci, kteří měli přilby, ochranu krku, připomínající … „psí obojek“. Rytířští jezdci si vystačili s kapucí na řetězovou poštu, pod kterou si (možná) oblékli něco jiného prošívaného a slezli kolem krku. Velký štít ve tvaru slzy umožňoval skrýt za sebou celý trup, takže více tehdy evidentně nebylo potřeba. Ale v roce 1300 se brnění stalo složitějším a štíty (tvarované jako železo, jak je jasně vidět při rekonstrukci Angus McBride, uvedené v první části) zmenšily svou velikost. Takový štít ne vždy zakryl hrdlo. V důsledku toho se objevily originální kryty hrdla, buď z kovu, nebo z „vařené kůže“dostatečné tloušťky. Typickým prostředkem ochrany však po dlouhou dobu zůstal aventailový řetězový plášť, který byl připevněn k helmě.
Effigius Pieter de Grandissant (1354) Herefordská katedrála. Jak vidíte, má na sobě bascinetovou přilbu a k jejímu okraji je připevněna aventail aventail.
Přilba s nosním hledím a aventailem. Curychské muzeum.
Na mnoha přilbách, například na této (Muzeum zámku Valerie ve Švýcarsku), bylo možné aventail sejmout, k čemuž byly podél okraje helmy poskytnuty vhodné upevňovací prvky. Není známo, zda se pod helmou nacházela i kapuce na řetězovou poštu. Ale prošívaná čepice byla samozřejmě nutností.
Miniatury, podobizny a artefakty, které přežily dodnes, umožňují poměrně přesně reprodukovat podobu válečníků poloviny XIV století, tedy éru „smíšeného brnění“. Snad nejlepší zobrazení rytířů této doby a podrobně vytvořil slavný britský umělec Graham Turner. V jeho kresbě je za prvé obraz všech tehdy používaných typů přileb, včetně „stínového střihu“, a za druhé, vícevrstvý ochranný oděv, který se stal typickým pro tuto éru.
Graham Turner. Rytíři Řádu německých rytířů v polovině XIV století.
Tento obraz potvrzují četné nálezy při pohřbu na místě bitvy u Visby v roce 1361, který se stal cenným zdrojem našich informací o tehdejších obranných zbraních. Mimochodem, tvar meče se odpovídajícím způsobem změnil. Z čistě sekací zbraně se změnila na sekající. Důležitým doplňkem k ní byla dýka, která se na stejných podobiznách prakticky nikdy neviděla.
Opět zdůrazňujeme, že na různých místech tento proces probíhal s různou intenzitou a měl své vlastní specifické rysy, diktované ani ne tak praktickou účelností, jako stejným způsobem.
William Fitzralf, 1323 Pembrash. Jak vidíte, podobizna Pietera de Grandissant je o 30 let starší. To znamená, že na tu dobu je to období velmi dlouhé. Není mezi nimi ale žádný rozdíl a to, který je starší a který mladší, se jednoduše říci nedá.
Thomas Kain, 1374 Zde je 50letý rozdíl jasně viditelný. Nejprve byl dlouhonohý plášť nahrazen krátkým juponem. Pak vidíme, že brnění pokrývající nohy se stalo dokonalejším. Nyní to nejsou kovové pásy připevněné k řetězové poště nebo na ní, ale anatomicky vyrobené celokovové brnění. Ale tady je to, co je překvapivé: aventail, připevněný k helmě bascineta, neprošel nejmenší změnou.
A tady je další podobizna patřící Richardu Pembridgovi z Herefordské katedrály v roce 1375. Oba jsou prakticky totožné a můžeme najít mnoho dalších velmi podobných podobizen.
To znamená, že od začátku XIV století až do jeho poslední čtvrtiny probíhaly znatelné změny v rytířské výzbroji západní Evropy. Dotkly se ale hlavně potahů na nohách, potom na peněžním oblečení (!), Ochranná zařízení na ruce se mírně změnila, o trupu je těžké něco říct, protože je potaženo látkou, helmy se nezměnily a aventail se nezměnil. Závěr sám naznačuje, že podle toho, jak probíhal proces zlepšování ochranných prostředků, byly nejzranitelnějšími z rytířů nohy. Ale krk … krk byl chráněn „podle zbytkového principu“. To znamená, že čistě teoretické rozhovory o tom, co mohl být rytíř zaháknut kopím s hákem na aventail, nebo že se sem mohlo kopí nepřítele dostat při jezdecké kolizi, nevadí. Spíše ne. To vše je čistě spekulativní moderní teoretizování, které není založeno na ničem jiném než na formální logice. Ach, tato logika nás bohužel velmi často zklamává.
Před námi je jezdec timuridské kavalerie 1370 - 1506. z Metropolitního muzea umění v New Yorku.
Pro srovnání se pojďme obrátit na „rytíře Východu“. Jak se liší od svých „kolegů řemeslníků“vyobrazených ve výše uvedených podobiznách? Celkově nic než věž na helmě. Je na něm také působivý objem aventailu, takže jakoby nic nebránilo kopí zasáhnout právě toto místo. Ale … něco tomu zjevně bránilo na východě i na západě, pokud se právě tato část rytířského brnění měnila nejpomaleji.
1401 Thomas Beauchamp prsa z Warwick Church.
Přeskočme další čtvrtstoletí a pojďme k náhrobní mosazné desce, tedy prsu z roku 1400. Toto je 1401 prsa Thomase Beauchampa z Warwick Church. Tato volba je však v tomto případě zcela náhodná, protože podobizna von Totenheima z Německa (1400), Grunsfeld vypadá podobně; Hugh Newmarsh (1400), Watton on Valais (Spojené království); Edmund Peacock prsa (1400), St. Albans: Thomas de Freuville (1400) - páry se svou ženou, z Little Shelfordu a mnoha dalšími.
Na všech vidíme perfektně vykreslené „anatomické figury“rytířů „připoutaných v kovu“a … s avantailem kolem krku! Ve skutečnosti to zůstalo jediným kusem brnění na řetězovou poštu, které bylo našim očím k dispozici. Všechno ostatní jsou pevné kované kovové desky!
Přesně stejně vypadají podprsenky Nicholase Hauberka (1407) z Cobhamu. Edmund Cockayne (1412), z kostela svatého Oswalda v Ashbornu - stejně tak podobizna Georga von Bacha (1415), kostel sv. Jacob ve Steinbachu (Německo) - podobným způsobem a pouze podobizna Nicholase Longforda (viz foto výše) z roku 1416 z kostela v Longfordu nám ukazuje nákrčník z kovu! Ale opět to nelze s naprostou jistotou dokázat. Je dost možné, že jeho aventail řetězové pošty jen kryje … obyčejný hadr!
Trvalo dalších téměř 80 let, než byla řetězová pošta odstraněna pod kovovým pancířem a kryt hrdla se stal celokovovým.
Zajímavý příklad takového brnění nám ukazuje podobizna Dona Luise Paqueja z roku 1497 z muzea ve Valladolidu.
Podobizna dona Luise Paqueja 1497. Muzeum Valladolid.
A tento obojek, jak vidíme, je dvouvrstvý!
Jasně ukazuje, že v nich je límec vyroben z tkaniny z řetězové pošty, je v jeho brnění použit jako ozdobný lem ramenních vycpávek a „sukně“pod plátěné chrániče nohou, které by v zásadě bylo možné opustit.
Alabastrová podobizna zobrazující rytíře řádu Santiaga de Campostella (c. 1510-1520). Muzeum umění okresu Los Angeles.
Je zajímavé, že na této, již docela pozdní podobizně, stále vidíme límec řetězové pošty a řetězovou poštu, zcela zbytečnou „sukni“. V zásadě to může znamenat dvě okolnosti. První je, že brnění je staré, to znamená, že je jim mnoho let a inovace zbrojního řemesla se jich jednoduše nedotkly. Druhým jsou místní tradice. Řekněme, že to bylo ve Španělsku, že „to bylo tak přijato“a že se s tím smířili, aby nevyčnívali z ostatních.
Překvapivě i v 15. století - tedy v „éře celokovového brnění“s plně kovaným pancířem, se stále používal náhrdelník s řetězovou poštou! To nám například velmi jasně ukazuje brnění Matches the German z let 1485–1505. z Landshutu. S největší pravděpodobností je nelze nazvat typickými. Ale byli. Stejně jako brnění s plátěným krytem krku připevněným na spodní části přilby.
Brnění 1485 - 1505 Hmotnost 18,94 kg. (Metropolitní muzeum umění, New York)
To znamená, že pokračujeme ve studiu podobizen, rovnátek a artefaktů, které se k nám dostaly, můžeme rozumně usoudit, že aventail řetězové pošty byl používán velmi dlouho, až do 16. století, a nakonec zmizel pouze s výskytem kovu „náhrdelník“chránící hrdlo 1530 rytířem. A právě v tuto dobu ji začali spojovat s helmou armé. Spodní okraj armé byl kovaný ve formě duté šňůry a horní okraj náhrdelníku byl vytvořen ve formě vyčnívajícího válečku, do kterého vstupoval. Pářili se tedy navzájem. Takové přilby se staly známými jako Burgundsko Arme nebo Burgonet.
Burgonet. Augsburg 1525 - 1530 Weight 3004 (Metropolitan Museum of Art, New York)
Později se spodní okraj zbraně začal měnit v pohyblivý náhrdelník, bez tuhého zapínání. Rytíř tedy nyní nemohl otočit hlavu horší než pěšák, to znamená, že krk byl zcela chráněn před údery zepředu i zezadu. Řetězová pošta byla v 17. století zcela opuštěna, což dokazuje kyrysnický pancíř této doby.
Kyrysnický pancíř 1610 - 1630 Hmotnost 39,24 kg. Milán, Brescia. (Metropolitní muzeum umění, New York)
Nakonec je třeba připomenout takovou formu krytí hrdla, jakou je turnajová „ropuchová helma“. Ve skutečnosti byla celá tato helma vzhůru vyvinutým krytem hrdla, který byl velmi pevně připevněn k kyrysu. Výpočet byl proveden přesně pro úder kopím do krku, který se ve skutečnosti ani nepokusil odrazit! Ale … turnaj stále není válka a existovala pravidla a konkrétní zbraně.
Turnajové brnění. (Metropolitní muzeum umění, New York)
