Nejjednodušší způsob, jak chránit železné brnění před korozí, bylo pozlacení. A krásné, a rez nebere. No, mohli byste je vyčistit zevnitř! Reitarové brnění z třicetileté války. (Drážďanská zbrojnice)
Jak víte, první celokovová rytířská zbroj se objevila kolem roku 1410. Předtím měli aventail řetězové pošty, takže je nelze považovat za zcela solidní. Nebyly na nich žádné ozdoby, respektive musím říci, že leštění kovu bylo jejich jedinou ozdobou. Avšak i tehdy existovaly originály, jako například jistý rytíř John de Fiarles, který v roce 1410 dal burgundským zbrojařům 1727 liber za brnění, meč a dýku ozdobenou perlami, a dokonce i diamanty, tedy objednal zcela neslýchané -časová záležitost. Burgunďané byli pravděpodobně překvapeni. Ale velmi brzy vzhled jednoduchého leštěného železa přestal odpovídat estetickému vkusu západoevropského rytířství. Opakovala se situace doby „řetězové pošty“, kdy všechny postavy získaly tmavou metalickou barvu a bylo naprosto nemožné je rozlišit.
Brnění ve stylu Pisa, tj. Vyrobeno ve městě Pisa. Severní Itálie, 1580. Jejich výzdoba se provádí pomocí leptu. Je vybráno pozadí, takže na povrchu zůstane plochý obrázek. (Drážďanská zbrojnice)
Nyní se rytíři proměnili v sochy z leštěného kovu a problém s jejich identifikací nastal znovu, zejména proto, že rytířství v této době začalo opouštět štíty a již v 16. století bylo opuštěno téměř úplně.
Německá reitarská zbroj 1620 od mistra Christiana Müllera, Drážďany. (Drážďanská zbrojnice)
Kromě brnění, respektive vedle nich v drážďanské zbrojnici, je vystaveno mnoho různých zbraní. V souladu s tím jsou vedle brnění Reitar vystaveny také meče těchto jezdců, ale hlavní věcí jsou pistole, které jim patřily, které lze právem považovat za mistrovská díla obchodu se zbraněmi. Obvykle se jedná o náhlavní soupravy dvoukolových pistolí. Nosili se v pouzdrech poblíž sedla s držadly dopředu, aby na ně při přistání v sedle náhodou neseděli. Je ale jasné, že vždy existovali lidé, kteří se chtěli vyzbrojit „naplno“. A tak měli na sobě další dvě pistole za manžetami bot a jednu nebo dvě další v opasku. Takovému jezdci bylo tedy zaručeno šest ran na nepřítele, pokud ovšem hrad neodmítl. Před vámi je tepaná, zcela zlacená burgundská helma doprovázená dvojicí podobně zdobených pistolí se zámky kol a lahví na prášek. Pistole jsou označeny písmeny KT. Místo výroby Augsburg, do roku 1589 (Drážďanská zbrojnice)
Detail stejné přilby. Augsburg, do roku 1589 (drážďanská zbrojnice)
Tohle je sedlo z náhlavní soupravy, která obsahovala tuto helmu, pistole a banku na prášek. Takže to z toho všeho vypadalo trochu! V té technice bylo navrženo i sedlo !!!
Opět bylo možné zbroj zakrýt heraldickým rouchem a v některých případech to rytíři udělali právě tak, ale technologie barvení železa různými barvami se také stala velmi populární. Nejběžnější metodou barvení je tmavě modré modření. Byl vyroben na žhavém dřevěném uhlí a zbrojaři, zejména italští, to dělali tak obratně, že se naučili nejen dosáhnout jednotného zabarvení velkých předmětů, ale také získat jakékoli odstíny. Brnění namalované purpurovou a také červenou barvou (sangvinik) bylo velmi ceněno. Milanese měl šedou barvu, a tradiční černé modření, které se získávalo spálením částí brnění v žhavém popelu, se používalo všude a velmi často. Nakonec ve 30. letech 15. století přišla do módy v Miláně modravá hnědá. To znamená, že brnění zůstalo hladké, ale zároveň se zbarvilo. Dlužno dodat, že se nezapomnělo na zlacení a stříbření brnění.
Brnění bylo vyrobeno nejen pro dospělé, ale i pro děti, aby se je naučily nosit od raného dětství. Tyto namodralé brnění jsou pro děti! Dílo mistra Petera von Speyera, Drážďany, 1590 (Drážďanská zbrojnice)
Ale toto je „hrnec“(hrnec) helmy pikinera nebo krabice a štít. Oba předměty jsou zdobeny rytinou a zlacením. Nedaleko jsou těžké valonské meče. Augsburg, 1590 (Drážďanská zbrojnice)
Morion a štít, navíc štít v podobě obrácené kapky. Pronásledování železa. Druhá polovina 16. století. (Drážďanská zbrojnice)
Burgock a štít. Zdobeno černěním a zlacením. Augsburg, 1600 (Drážďanská zbrojnice) Je jasné, že nikdo nešel do boje v takových přilbách a s takovými štíty. To vše je slavnostní vybavení dvorní stráže nějakého vévody nebo kurfiřta, určené k zasažení jeho hostů a potenciálních spojenců a odpůrců.
Poté v Itálii, v polovině 15. století, se rytina začala používat k dekoraci brnění a štítů a od 80. let 15. století se kombinovala se zlacením. Nejsnadnějším způsobem byl chemický zlatý amalgám. Zlato bylo rozpuštěno ve rtuti a produkt byl potažen touto směsí, poté byl vložen do pece, aby se zahřál. Současně se rtuť vypařila a zlato bylo pevně spojeno se železem. Pak bylo možné povrch výrobku pouze vyleštit a brnění získalo výjimečně bohatý vzhled. Tuto techniku však nelze nazvat dokonalou. Metoda byla nebezpečná pro samotného pána, protože vždy existovalo nebezpečí vdechnutí par rtuti. Na druhou stranu bylo takové zlacení velmi trvanlivé, i když vyžadovalo hodně zlata.
Extrémně velkolepá helma - tepaná vínová s černým leštěním a překrytými honěnými detaily vyrobenými ze zlacené mědi ve starožitném stylu. Augsburg, 1584-1588 (Drážďanská zbrojnice)
Arme helma, obrněné sedlo a štít. Pravděpodobně Augsburg nebo Norimberk, druhá polovina 16. století. (Drážďanská zbrojnice)
Koncem 15. století začaly být pancéřové desky a štíty zdobeny obrubou, která byla vyrobena leptem. Existovala metoda vysokého leptání a hlubokého leptání, která se lišila tím, zda byl obraz na povrchu konvexní a pozadí hluboké, nebo naopak. V prvním případě byl získán velmi plochý reliéf, zatímco v druhém se obraz svým vzhledem přiblížil technice gravírování na měď. To znamená, že kus brnění byl potažen trvanlivým lakem nebo voskem. Na něj byla gravírovací jehlou nanesena kresba naplněná kyselinou, někdy se tato operace opakovala dvakrát nebo třikrát. Poté byla kresba ořezána řezáky. Leptání bylo kombinováno se zčernáním a zlacením. Při černaní se do vzniklých prohlubní vetřely černé a žíravé minerální oleje a poté se díl zahřál. Olej se vypařil a mobil se spojil se základním kovem. Při leptání zlacením byly pozlaceny obvykle ploché prohlubně poměrně velké plochy.
Bojové brnění od Jacoba Göringa. Dresden, 1640 (Dresden Armory)
Další sada takzvaného tříčtvrtečního (říkalo se jim také polní) brnění, které patřilo saskému kurfiřtovi Johannu Georgovi II., Od mistra Christiana Müllera, Drážďany, 1650 (Drážďanská zbrojnice)
Leštěné tříčtvrteční brnění od mistra Christiana Müllera, Drážďany, 1620 (Drážďanská zbrojnice).
Leptání prohlubní během leptání se obvykle provádělo směsí kyseliny octové a dusičné a alkoholu. Recepty na tyto směsi samozřejmě mistři přísně tajili. Hlavní věcí v této technologii však byla zkušenost mistra. Bylo nutné zachytit okamžik, kdy bylo nutné vypustit kyselinu, aby nekorodovala ocel příliš hluboko nebo aby kresba nevypadala nevýrazně.
Postupem času se řemeslníci naučili kombinovat různé techniky. Používali pronásledování, leptání, řezbářství, zlacení a stříbření, niello a barevný kov. Výsledkem těchto rozkoší bylo například takové francouzské obřadní brnění, vyrobené před rokem 1588. Zde je obřadní sada s přídavným náprsníkem pro kyrys. (Drážďanská zbrojnice)
Slavnostní soubor od mistra Elysiuse Libartse, Antverpy, 1563-1565 Black bluing, chasing, gilding. (Drážďanská zbrojnice)
Přilba Morion pro toto brnění pro případ, že by nositel chtěl sundat jejich plně uzavřenou armé helmu.
A sedlo, bez kterého podle názorů toho století nemohl být soubor považován za úplný a dokonalý.
