Dalo by se říci, že chemická metoda zdobení brnění „rozvázala ruce pánům. Koneckonců, předtím museli řezat vzory na kov pomocí struhadel, zatímco nyní prakticky stejného účinku bylo dosaženo kreslením na kov s ostrou kostní tyčí a nějakou čekací dobu, dokud kyselina neudělala práci srovnávačů. Ozdobnost i relativně levného brnění okamžitě prudce stoupla a jejich vzhled se přiblížil drahému brnění šlechty.
Začněme touto slavnostní zbrojí vyrobenou mistrem Jerome Ringlerem, Augsburg, 1622. Spoléhala na ně také dvojice pistolí podepsaná mistrem IR. Jak vidíte, nejde o nic jiného než sadu - brnění pro jezdce a brnění pro koně. Jsou zdobeny následujícím způsobem - jedná se o chemické zbarvení kovu v hnědé barvě, následuje zlacení a malování na pozlacení. Jezdecké brnění i konské brnění jsou pokryty takzvanými obrazy „trofejí“, tvořenými různými druhy zbraní a brnění, přičemž samotný medailon zobrazuje erb.
Takhle vypadá toto brnění, když se nosí na jezdci a na koni!
Názvy částí plátěného koňského brnění.
Perail a chanfron jsou velmi dobře viditelné.
To jsou pistole pro toto brnění. Náhlavní souprava by bez nich nebyla kompletní!
Počátkem 16. století se k výzdobě německé zbroje začaly používat velmi originální metody. Například gravírování povrchu na blued metal. V tomto případě byl namodralý povrch pokryt voskem a na něm, jako při rytí na mědi, byl vzor nebo kresba vyškrábán ostrou dřevěnou tyčí. Poté byl výrobek ponořen do silného octa a veškerá modřina opustila očištěná místa. Zbývalo jen odstranit voskový primer a brnění mělo jasně viditelný světelný vzor na modrém pozadí. Mohli byste to prostě vyškrábat, aniž byste se uchýlili k octové lázni. Pracovali také na zlatě, tedy zlacení uloženém na blued metalu, což umožňovalo získat „zlaté designy“na oceli. Tuto techniku používali mistři 17. století.
Tři páry pistolí se zámky kol. Nahoře a uprostřed: mistři WH, NZ, NK, Suhl., 1610-1615 Dole, Německo - 1635 mistr neznámý. Ve skutečnosti jsou všichni ostatní mistři také neznámí. Víme o brnění, které se schovávalo za jakou „přezdívku“, ale o pistolích - ne!
Další tři páry. Jak vidíte, něco, ale pro německou jízdu za třicetileté války bylo dost kolových pistolí … Včetně těch luxusních!
Technologie pro práci se rtuťovým zlatem je známá již dlouhou dobu. Proto byl použit jiný způsob zlacení, který ve skutečnosti představoval „zakrytí“pancíře (plátování) zlatou fólií. Tato technologie spočívala v tom, že části pancíře byly zahřáté na vysokou teplotu a poté byla na jejich povrch nanesena zlatá fólie a vyžehlena speciální ocelovou leštičkou, díky které byla fólie velmi pevně spojena s kovem. Takto byla vyzdobena zbroj z Augsburgu a také na dalších místech. Je jasné, že zde byla vyžadována dovednost, jako v každém jiném podnikání, ale samotná technologie byla, jak vidíte, velmi jednoduchá.
Turnajové brnění kurfiřta Christiana I. Saského. Dílo mistra Antona Peffenhausera, Augsburg, 1582.
Je jasné, že tak vznešený pán, jako byl křesťan I. Saský, prostě neměl mít jen jednu obrněnou sadu. Co by si o něm pomysleli jeho vysoce postavení známí a přátelé? Proto měl několik obrněných sluchátek! Jedná se například o obřadní brnění, a to jak pro člověka, tak pro koně (tedy kompletní rytířský set, který často vážil 50-60 kg, což se bralo na váhu pouze skutečného brnění samotného rytíře!), Který pro něj vyrobil stejný proslulý mistr Anton Peffenhauser z Augsburgu, až do roku 1591
Slavnostní brnění s chanfronem a obrněným sedlem z Augsburgu 1594-1599
Zčernalé nebo niello bylo jednou ze starověkých metod dokončování zbraní a tuto metodu znali už staří Egypťané. Benvenutto Cellini to podrobně popsal ve svých pojednáních, takže mistři středověku to museli pouze použít. Podstatou této metody bylo vyplnit vzory na kovu černou, skládající se ze směsi kovů, jako je stříbro, měď a olovo, v poměru 1: 2: 3. Tato slitina má tmavě šedou barvu a na světlém pozadí lesklého kovu vypadá velmi ušlechtile. Tuto techniku široce používali zbrojaři Východu a z Východu se dostala i do Evropy. Sloužil k ozdobení rukojetí a pochev mečů, ale při výzdobě brnění, jak o tom píše Vendalen Beheim, byl používán poměrně zřídka. Ale opět pouze v Evropě, zatímco na východě byly helmy, nárameníky a talíře yushmanů a bakhterů zdobeny černou barvou. Ve středověku tuto techniku mezi Evropany používali hlavně Italové a postupně nikdy nepřišla vniveč a zůstala charakteristickým rysem východních, například kavkazských zbraní.
Slavnostní brnění na objednávku švédského krále Erica XIV., Kolem roku 1563-1565 Postava drží v ruce maršálovu obušek.
Technologie vložky není o nic méně stará. Podstata vykládání spočívá v tom, že kovový drát ze zlata nebo stříbra je zatlučen do vybrání na povrchu kovu. V Itálii se tato technologie začala používat v 16. století, přestože je na Západě známá již dlouhou dobu, od starověku a byla široce používána k dekoraci prstenů, spon a broží. Pak to bylo zapomenuto a znovu se to rozšířilo přes Španěly a Italy, kteří jednali s Araby. Od počátku 16. století techniku vykládaného kovu velmi úspěšně používají toledští zbrojaři, mistři Florencie a Milána, jejichž vykládané zbraně byly distribuovány po celé Evropě a všude vzbuzovaly obdiv. Samotná technologie je velmi jednoduchá: na kovu jsou vytvořeny drážky frézou nebo dlátem, do kterých jsou zatloukány kousky zlatého nebo stříbrného drátu. Poté se vykládané části zahřejí a drát je pevně spojen se základnou. Existují dva druhy inkrustace: první je plochý, přičemž drát vedený do základny je na stejné úrovni s jeho povrchem a druhý je reliéfní, když vyčnívá nad základní povrch a vytváří určitý reliéf. Plochá vložka je jednodušší, levnější a výnosnější, protože ji stačí brousit a leštit, protože je připravena. Ale tato metoda má svá omezení. Vykládání se vždy provádí tenkými čarami a v oblastech relativně malé oblasti. Velké plochy proto musí být pozlaceny zlatou fólií.
Stejné brnění na druhé straně.
Druhá polovina 15. století byla poznamenána používáním takové dekorativní techniky, která byla pro zbrojní průmysl nová, jako honba za železem. Honba za zlatem byla známá různým národům, v různých dobách, dokonce i v době bronzové, a v Byzanci v dobách největší slávy to byla téměř hlavní větev užitého umění. Ale tato technologie byla stále typická pro práci s měkkými kovy, ale železo k nim nijak nepatří. A na čem, na jakém železe to mělo být raženo? Proto teprve s příchodem plátové zbroje, a dokonce ani poté ne, dosáhlo umění zbrojařů takových výšin, že ovládali techniky honby železem a dokázali vytvořit krásné rytířské brnění pro samotné rytíře, ale i pro jejich koně.
Koňské čelo je úžasné, stejně jako petrail.
Na první pohled se práce zdá být jednoduchá. Na kov je pomocí gravírovací jehly vytvořena kresba, načež je zevnitř vyrazena trojrozměrná postava nebo „obrázek“, na kterém je vyrobena, pomocí kladiv a reliéfů různých tvarů. Ale pokud jde o železo, je mnohem obtížnější pracovat, protože obrobek musí být zpracován v zahřáté formě. A pokud práce na železe vždy začínají ze „špatné strany“, pak se jemné zpracování provádí jak zepředu, tak zezadu. A pokaždé, když je třeba produkt zahřát. Města jako Milán, Florencie a samozřejmě Augsburg byla proslulá svými pronásledovanými díly.
Jedna ze scén vpravo. Zajímavé je, že král Eric XIV nikdy nedostal své luxusní brnění, podle mého názoru možná to nejkrásnější ze všech, které kdy bylo vyrobeno. Zachytil je jeho nepřítel, dánský král, načež byli v roce 1603 prodáni kurfiřtovi Kristiánu II. Saskému a tak skončili v Drážďanech.
Výzdoba zbroje krále Erica je vyloženě mimořádně luxusní: kromě drobné výzdoby ji tvoří šest obrazů herkulovských exploitů. Výzdobu zbroje vyrobil mistr z Antverp Eliseus Liebaerts podle náčrtků slavného mistra Etienna Delona z Orleans, jehož „malé ozdoby“byly mezi zbrojaři velmi ceněny a hojně se používaly k ozdobě nejluxusnější zbroje.
Herkules krotící krétského býka.
Další technologií používanou při konstrukci brnění je kovová řezba. Itálie také předčila všechny ostatní země v používání této technologie v 16. století. Francouzským a německým zbrojařům se však již v 17. století podařilo dotáhnout a dokonce předstihnout italské kolegy v kráse svých výrobků. Je třeba poznamenat, že pronásledování se obvykle provádí na plechu, ale kovová řezba se používá v širším měřítku. Je k vidění na rukojeti mečů, mečů a dýk; zdobí zámky pušek a hlavně střelných zbraní, třmeny, náústky pro koně a mnoho dalších detailů a částí zbraní a brnění. Chasing i metal carving byly používány nejčastěji v Itálii - v Miláně, Florencii, Benátkách a později v Německu - v Augsburgu a Mnichově, velmi často společně s intarzií a zlacením. To znamená, že čím více technik mistr použil, tím působivější brnění vytvořil.
Balík. Pohled zprava vpravo.
Postupem času různé země vyvinuly své nejoblíbenější techniky pro zdobení zbraní a brnění. Například v Itálii bylo v módě vytvářet honěné kompozice na velkých kulatých štítech. Ve Španělsku se při navrhování brnění a stejných štítů používalo pronásledování. Na začátku 17. století využívali pronásledování společně se zlacením, ale ozdoby nebyly vůbec bohaté, takže došlo k jasnému úpadku aplikované výzbroje.
Balík. Pohled zezadu vlevo.
Posledním typem dekorace pro zbraně a brnění byl smalt. Objevil se v raném středověku a byl široce používán v klenotnictví. Cloisonne smalt byl použit k ozdobení rukojetí a štítů meče, stejně jako brože - sponky do vlasů pro pláště. K ozdobení rukojetí mečů a mečů, stejně jako opláštění pochvy, byly prováděny smaltované práce ve Francii (v Limoges) a Itálii (a ve Florencii). V 17. století se uměleckým smaltem zdobily pažby bohatě zdobených pušek a nejčastěji práškové baňky.
Balík. Pohled zleva.
Pohled Petraila vlevo.
Se změnami v brnění samotném souvisela řada změn v dekoru zbroje. Například na počátku 16. století. v Itálii se rozšířila zbroj měděného koně a honba za mědí se stala populární. Brzy však toto brnění opustili, protože se nechránili před kulkami, a místo toho začali v místech zaměřovače používat kožené opasky s měděnými plechy, které splétaly krunýře a dobře chránily před sekajícími údery. V souladu s tím se také začaly zdobit tyto plakety-medaile …
My v Hermitage máme také podobné náhlavní soupravy pro koně a jezdce. A jsou také velmi zajímavé. Například tento z Norimberku. Mezi 1670-1690 Materiály - ocel, kůže; technologie - kování, lept, gravírování. Ale tenhle jezdec má něco s nohou … „to ne“! Brnění se nenosí na figuríně, ale jednoduše se připevňuje a nasazuje na koně …
V tomto ohledu nejsou rytíři ve zbroji a na koních z dělostřeleckého muzea v Petrohradě nižší než v Drážďanech! Foto N. Mikhailov
