V XVI století. Západoevropští zbrojmistři dosáhli vrcholu své dovednosti. V té době vzniklo nejslavnější a bohatě zdobené plátové brnění.
Dílny byly roztroušeny po mnoha obchodních a ekonomických centrech západní Evropy: největší z nich jsou Milán, Augsburg, Norimberk, Solingen, Toledo atd. Obvykle se nacházely tam, kde byly podmínky pro výrobu nejpříznivější. Byly to tyto podmínky: zásoby dřeva pro uhlí, vodní zdroje pro pohon kladiv a lešticích kotoučů a samozřejmě blízkost dodavatelů železa a oceli. Velmi důležité byly také obchodní tepny - vodní a pozemní trasy pro přepravu surovin a hotových výrobků. A samozřejmě to nešlo bez zákazníků, a zákazníků, nejlépe pravidelných. Značný příjem přinesly příkazy ze dvora a rytířského stavu. Vládní zakázky na masovou výrobu zbraní a brnění pro vojáky však měly pro hospodářský rozvoj dílen mnohem větší význam.
V té době existující dílny dodávaly vojenské vybavení, zbraně a brnění pro celé armády, zejména během mnoha válek té doby. Rozdíly ve výrobě zbroje a zbraní pro šlechtu a pro vojáky byly zásadně malé (kromě rytiny a výzdoby), ale přesto nebylo snadné skloubit oba procesy (kusová práce a hromadná výroba) „pod jednou střechou“.
Je třeba poznamenat, že brnění slavných mistrů by mohlo stát velmi velké peníze, někdy i celé jmění. Jako příklad můžeme uvést jeden záznam z výdajové knihy španělského dvora za rok 1550: „Colman, augsburský obrněný muž - 2 000 dukátů na úkor 3 000 za vyrobené brnění“[Etat de dpenses de la maison de don Philippe d'Autruche (1549-1551) // Gazettedes Beaux & Arts. 1869. Sv. 1. S. 86-87]. Dukát ve Španělsku v 16. století. - zlatá mince o hmotnosti přibližně 3,5 g, tj. 3 000 dukátů z hlediska hmotnosti je jen něco málo přes 10 kg ryzího zlata. A například dobrá zbroj na turnaj augsburského mistra 16. století. Anton Peffenhauser nestál méně než 200-300 tolarů, zatímco obyčejné hromadné brnění pro obyčejného vojáka nestálo více než 6-10 tolarů. Thaler (nebo Reichstaler) ve Svaté říši římské 16. století. - stříbrná mince o hmotnosti 29, 23 g (od roku 1566), tj. 300 tolarů, pokud jde o hmotnost, je přibližně 8,8 kg stříbra.
Stát se mistrem nebylo vůbec jednoduché. V každém z výše uvedených měst existovala řada velkých nespecializovaných dílen vlastněných prominentními rodinami zapojenými do výroby zbraní. Byla mezi nimi neustálá konkurence, přičemž výrobci zbraní a brnění byli povinni striktně dodržovat požadavky listiny městských cechů zbrojařů. Cech prováděl nejen pravidelné kontroly kvality výrobků před prodejem, ale také prováděl neustálé sledování toho, jak byli učni a učni proškoleni. Cech obchodu jmenoval zvláštní komisi (někteří z nejlepších řemeslníků z různých rodin) pro kontrolu kvality výrobků. Na ty části brnění, které prošly zkouškou, orazítkovala značku města. Většina brnění a zbraní té doby má proto 2 charakteristické znaky - města a řemeslníky.
Razítko mistra Valentina Siebenburgera (německy Valentin Siebenburger, 1510-1564) v podobě přilby s písmeny „V“a „S“a značkou města Norimberk (vpravo) na náprsním pancíři kyrysu zbroje vyrobené pro braniborského kurfiřta Joachima I. Nestora nebo Joachima II Hektora
Nahoře: značka mistra Kunze (Konrada) Lochnera (něm. Kunz (Konrad) Lochner, 1510-1567) v podobě lva stojícího na zadních nohách. Dole: razítko mistra Lochnera (vlevo) a razítko města Norimberk
Někdy řemeslníci vložili své iniciály do ornamentu při zdobení brnění (zpravidla na viditelném místě).
Iniciály „S“a „R“od Stefana Rormosera (? -1565) z Innsbrucku na zadní straně přilby vyrobené z brnění vyrobeného pro vévody ze Štýrska Franse von Tuffenbacha
Cech byl vlivnou strukturou a mistři dodržovali stanovená pravidla. Ale ne všichni a ne vždy. Byli mistři, kteří je nechtěli vzít v úvahu. Norimberský mistr Anton Peffenhauser, známý svou půvabnou a vysoce uměleckou zbrojí, tedy nestihl do stanoveného termínu splnit velkou státní objednávku. A pak začal prostřednictvím prostředníků nakupovat hotové brnění od jiných pánů a přerušovat na nich značky. Nebyl to zločin, ale bylo to v rozporu s listinou gildy. To se stalo známým. Ale pán měl ve společnosti tak velkou váhu, že ho cech nemohl potrestat vší touhou.
Učni měli být vyškoleni k výrobě brnění od začátku do konce. Školení trvalo například v Augsburgu nebo Norimberku čtyři roky a poté pracovali stejně, ale jako najatí učni, a teprve poté se stali kvalifikovanými řemeslníky. Byli každoročně vyšetřováni a současně vydávali licenci na výrobu určité části brnění. Školení bylo dlouhé a nákladné, takže většina studentů dokončila výcvik a naučila se dělat jen dva nebo tři detaily, což vedlo k úzké specializaci. Počet učňů a učňů pro konkrétního mistra byl omezený. Například v Norimberku směli cechovní mistři mít jen dva učedníky a od roku 1507 se jejich počet směl zvýšit na čtyři a jednoho učně.
V důsledku omezení dílny musely dílny, které byly velmi malé a specializované, navzájem spolupracovat. Často to však nebylo dočasné partnerství, ale spíše trvalé. Zbrojní sňatky a dynastické dědictví dílen byly běžné. Zkušenosti ze společné práce vedly k soudržnosti workshopů a prosazování obecných zájmů obchodu. Kromě toho specializace práce také přispěla k hromadné výrobě, takže brnění bylo vyrobeno poměrně rychle - výroba dobrého plného brnění bez dekorací trvala v průměru ne více než 2, 5-3 měsíce. Výroba drahých s gravírováním může trvat šest měsíců.
Gravírování zpravidla prováděli jiní řemeslníci, kteří se na to specializovali, kteří sami vyvinuli design nebo pracovali podle schváleného mistra u zákazníka. Ale tento typ dekorace byl docela vzácný a velmi drahý. Mnohem rozšířenější technika v 16. století. leptal kyselinou. Tuto práci zpravidla neprováděla ani hlavní zbroj.
Pompeo della Chiesa (Milán)
V poslední čtvrtině XVI. Století. Severní Itálie se stala jedním z výrobců nádherně zdobeného brnění, které se vyznačuje vysoce uměleckou rytinou ve stylu bohatých italských tkanin (italsky: i motivi a tessuto). Takové brnění, vyrobené technikou černění a zlacení, bylo pokryto vzory, které se podobaly nejlepším textilním vzorkům. Palmové větve, vojenské kování, trofeje s prvky zbraní byly dovedně kombinovány s rytými ozdobami, obrazy alegorických postav a mytologických postav starověku, erby a motta.
Jedním z největších evropských mistrů obranných zbraní byl vynikající milánský zbrojíř Pompeo della Chiesa nebo Chiese (italsky: Pompeo della Cesa). Mezi jeho zákazníky patřili vlivní představitelé šlechty: španělský král Filip II. Habsburský, vévoda Parma a Piacenza Alexandro Fernese, vévoda z Mantovy Vincenzo I Gonzaga, toskánský velkovévoda Francesco I Medici, kníže-biskup salcburského vlka Dietrich von Raithenauz a Geosarara z Herosarary a mnoho dalších. Jím vyrobené brnění nelze nikdy zaměňovat s prací jiných pánů.
Není známo, kde a kdy se narodil, neexistují přesné údaje o letech jeho činnosti. První dokumentární zmínka o mistrovi Pompeu della Chiesovi pochází z roku 1571 a je obsažena v dochovaném dopise jednoho z jeho zákazníků - vévody Emmanuela Philiberta ze Savoye. Podle některých zpráv od roku 1593 Pompeo, již starší muž, nepracoval na zakázky sám, ale stále řídil práci své dílny, ve které pracovali jeho studenti [Fliegel St. Arms & Armor: The Cleveland Museum of Art. Harry N Abrams, 1999. S. 94.].
Zbrojářská dílna se nenacházela ve městě samotném, ale v rezidenci milánských vévodů - hradu Sforza (italsky: Castello Sforzesco), což nepochybně naznačovalo vysoké postavení mistra. Hrad přežil dodnes a je považován za prototyp některých architektonických forem moskevského Kremlu.
Hlavní věž zámku Sforza v Miláně
Mistr podepsal svou zbroj monogramem POMPEO, POMPE nebo POMP. Tento monogram byl zpravidla vepsán do kartuše s nějakým druhem obrazu nebo znaku na jedné ze středních částí brnění (například kyrys). Na nějakém pozdějším brnění je místo monogramu značka Maestro dal Castello Sforzesco (ve formě třívěžového hradu), tj. mistrů ze zámku Sforza, kde, přinejmenším od začátku XIV století. byla tu zbrojní dílna.
Poloviční brnění Pompeo della Chiesa. Kolem roku 1590
Razítko Maestro dal Castello Sforzesco
Čarodějnice létající drakem
Další poloviční brnění mistra ze stejného období
V současné době existují asi tři desítky kusů brnění vyrobených Pompeem della Chiesou, které přežily zcela nebo částečně. Experti na zbraně B. Thomas a O. Hamkber identifikovali a popsali dvacet čtyři kusů brnění vyrobených Pompeem [Thomas B., Camber O. L'arte milanese dell'armatura // Storia di Milano. Milano, 1958. T. XI. S. 697-841]. Plus 6 dalších v různých sbírkách, včetně jedné částečně zachované v Rusku (Vojensko-historické muzeum dělostřelectva, ženijní vojska a signální sbor v Petrohradě).
Helmschmidt (Augsburg)
Největší střediska pro výrobu obranných zbraní ve středověku a v dřívější moderní době byla jihoněmecká města Augsburg a Norimberk. Mezi augsburskými puškaři zaujímá zvláštní místo rodina Kolmanů (německy Colman), která dostala přezdívku Helmschmidt (německy Helmschmidt; doslova „kováři přilby“).
Punc mistra Helmschmidta (turnajová helma s hvězdou). Vlevo - razítko města Augsburg (jehličnatý kužel)
Rodinný podnik založil Georg Kohlmann († 1495/1496). Jeho nástupcem se stal jeho syn Lorenz Kohlmann (1450 / 1451-1516), pracoval u císaře Fridricha III. A v roce 1491 byl jmenován dvorní zbrojí císaře Maxmiliána I. Předpokládá se, že v roce 1480 vynalezl „sadu“" - sada vyměnitelných prvků, které v různých kombinacích tvořily brnění s různými funkcemi: pro válku nebo turnaj, pro jezdecký boj nebo boj nohou. V roce 1490 se Lorenz podílel na vývoji slavného elegantního stylu, který později obdržel jméno odborníků „Maximilian“[Idem. Helmschmied Lorenz // Neue Deutsche Biographie. Bd. 8. S. 506].
Plně gotické brnění císaře Maxmiliána I. Řemeslník Lorenz Kohlmann z Augsburgu. Kolem roku 1491 Kunsthistorisches Museum, Vídeň
Jeho syn Koloman Kolman (1470 / 1471-1532), spolu se zbytkem rodiny, přijal příjmení Helmschmidt. Navzdory skutečnosti, že vnuk Maxmiliána - císař Karel V. - Kolomana opakovaně zval na práci do Španělska, četné rozkazy, které do něj byly v jeho domovině vsypány, bránily zbrojnoši v odchodu z Augsburgu. V roce 1525 Koloman podle všeho vzkvétal, když koupil dům od vdovy po ryteci Thomasi Burgmireovi. Geografie jeho klientely se rozšířila do Itálie. V roce 1511 napsal dopis markýzi Francesce Mantuanové, ve kterém sdílel své myšlenky na vytvoření koňské zbroje, která by zakrývala hlavu, tělo a nohy koně.
Mistr Koloman Helmschmidt a jeho manželka Agnes Bray. 1500-1505
Výrobky nesoucí značku Koloman Kohlmann nebo mu přiřazené na základě listinných důkazů lze vidět v muzeích ve Vídni, Madridu, Drážďanech a ve sbírce Wallace.
Největší počet dochovaných zbrojí těchto zbrojařů vyrobil Desiderius Helmschmidt (1513-1578). V roce 1532 zdědil dílny v Augsburgu, které jeho otec sdílel s rodinou Burgmairů. Zpočátku Desiderius spolupracoval se zbrojířem Lutzenbergerem, který se oženil s Desideriusovou nevlastní matkou v roce 1545. V roce 1550 se stal členem městské rady v Augsburgu a v roce 1556 se stal dvorním zbrojnošem Karla V. Následně sloužil ve stejné pozice u císaře Maxmiliána II. …
Plné brnění mistra Desideria Helmschmitda z Augsburgu. Hmotnost 21 kg. Kolem roku 1552
Jeden z nejslavnějších zbrojí jeho díla je v muzeu Real Armería v Madridu - nádherné brnění z damaškové oceli vyrobené pro Filipa II., Signováno a datováno 1550 (stejné brnění, za které bylo Desideriovi vyplaceno 3000 dukátů ze španělské pokladnice) …
Damašské ocelové brnění Filipa II. Mistr Desiderius Helmschmitd z Augsburgu. 1550 Real Armería Museum, Madrid
Anton Peffenhauser (Augsburg)
Další augsburský mistr Anton Peffenhauser (Němec Anton Peffenhauser, 1525-1603) byl jedním z nejlepších mistrů pozdní renesance. Fungovalo to více než 50 let (od roku 1545 do roku 1603). Ve srovnání s ostatními jeho současníky většina zbroje, kterou vyrobil, přišla k nám [Reitzenstein F. A. von. Anton Peffenhauser, poslední z velkých zbrojířů // Výroční zprávy o zbraních a zbrojích. Sv. 1. Digest Books, Inc., Northfield, Illinois. 1973. S. 72-77.].
Anton Peffenhauser pracoval ve městě Augsburg, starém německém centru výroby brnění, zbraní, šperků a luxusního zboží. Od roku 1582 začal Anton Peffenhauser pracovat pro saský dvůr. Pro voliče Augusta, křesťana I. a křesťana II. Vyrobil 32 brnění, z nichž osmnáct přežilo v drážďanské sbírce. Kromě toho byli pánovými zákazníky portugalský král Sebastian I., španělský král Filip II., Bavorský vévoda Vilém V., vévoda Sasko-Altenburk Fridrich Vilém I. a další.
Peffenhauserova zbroj se stylově pohybuje od bohatě zdobené po velmi jednoduchou. Jeho značka je jednou z nejslavnějších reliéfních zbrojí, podle legendy patřila portugalskému králi Sebastianovi I. (1554-1578), který zemřel v bitvě u El Ksar El Kebir v Maroku. Brnění je v současné době uloženo v královské zbrojnici v Madridu.
Známkou mistra Peffenhausera je takzvaný triskelion (řecký třínohý). Toto znamení v podobě tří běžících nohou (Peffenhauserovy nohy jsou spoutané škvarky a sabatony), vycházející z jednoho bodu, bylo starověkým symbolem nekonečna.
Plné brnění vévoda sasko-výmarského Johanna Wilhelma. Mistr Anton Pefenhauser. Augsburg. Hmotnost 27,7 kg. 1565 g.
Poloviční zbroj saského kurfiřta Christiana I. Řemeslníka Antona Pefenhausera. Augsburg. Hmotnost 21 kg. 1591 g.
Jeden z dvanácti turnajových napůl zbrojí, které si jako dárek saskému kurfiřtu Kristiánovi objednala jeho manželka Sofie Braniborská z rodu Hohenzollernů. Brnění je vyrobeno z oxidované oceli, zdobené kovovým leptem a zlacené. Leptaný vzor se skládá z velkých květinových vzorů stočených z centrálního kmene, s vyleptanými linkami a zlaceným listovým vzorem uvnitř.
Nyní je jeho brnění ve sbírkách státní Hermitage, v muzeích ve Vídni, Drážďanech, Madridu, New Yorku, zbrojnici, londýnské věži, německém národním muzeu v Norimberku, ve sbírce zbraní hradu Coburg a v sbírka Detroitského institutu umění.
Zdroj: S. V. Efimov. Chladná kráska. Brnění velkých evropských zbrojařů 16. století ve sbírce Vojensko-historického muzea dělostřelectva, ženijních vojsk a signálního sboru.
