(„Moje Paříž“Ilya Ehrenburg, 1931)
Brnění a muzea. Takže jste muž a všichni muži jsou v jádru alespoň malým zabijákem a nyní se musíte seznámit s jeho krásami. A protože jste Dumase četli od dětství, pak víte, že je zde také Nový most, Louvre a Lucemburský palác - bývalá rezidence Marie de Medici („Rozhodnou, že je to náznak královny matky… - Athos se zasmál) a mnoho dalších. Je jasné, že se člověk nemůže ubránit návštěvě Eiffelovy věže, nelze si pomoci, ale pokusit se alespoň vstoupit do Louvru (stát tam v řadě mezi davy Číňanů v horkém letním dni není test pro slabé povahy!) vyhořela! ). Ale co dál, a potom - musíte jít do armádního muzea, které se nachází v Invalidovně, které založil sám Ludvík XIV., Aby žil ze všeho připraveného pro veterány jeho válek.
Tady jsou - „rytíři“. Typičtí, takříkajíc v našich myslích, středověcí válečníci, „připoutaní v kovu“, z učebnice pro 6. třídu. Ale bohužel, ve skutečnosti není všechno tak. Před námi je zbroj mužů ve zbrani (i když to může být docela rytířů, pokud jde o jejich sociální postavení!) 16. století a ten, který staví napravo, je zcela 17., protože má na sobě měšťáka helma.
Dostat se tam je snadné. Paříž má metro a toto muzeum je na všech turistických mapách. Někteří lidé doporučují koupit si jeden turistický lístek a celý den jej vzít metrem. Ano můžeš. Ale … zkušenosti ukazují, že z nějakého důvodu jsou tyto lístky často demagnetizovány. A … na pokladně budete muset vysvětlit, co jste si koupili, ale z nějakého důvodu tato „věc“nefunguje. Je tedy lepší být „jako všichni ostatní“.
Přistoupíte k budově a … na obou stranách vchodu na vás hledí bronzová děla, která se čas od času zazelenala. Jdi dovnitř. Je tam obrovský dvůr. Jelikož mým tématem jsou rytíři, tedy „železní chlapi“, tak … a příběh bude o nich. Vstup do jejich expozice je na konci nádvoří vpravo. A tam … jsou tu obrovské dlouhé síně velmi majestátního vzhledu, v jejichž středu jsou skleněné vitríny velmi starého modelu („Matka, matka, matka …“), ve kterých jsou brnění a jezdci. Koně pod nimi nejsou stejní jako v naší Hermitage, to znamená, že nejsou potaženi „kůží“, ale jsou prostě namalovaní, ale ani na nich nejsou plešata.
Začínáme ale s malou místností, kde jsou vystaveny brnění a zbraně doby bronzové a starší doby železné. A tady, ačkoliv v hale není mnoho exponátů, se budeme mít na co dívat.
Kromě toho mějte na paměti, že ne všechny dýky mají vyboulené nýty v místě, kde čepel přechází do rukojeti. Proč jsou koneckonců čepel tvarována společně s rukojetí? A to je důkaz setrvačnosti, strašlivé setrvačnosti lidského myšlení. Nejprve byla kovová pouze samotná čepel a rukojeť byla dřevěná. A čepel byla vložena do štěrbiny rukojeti a upevněna nýty s konvexními hlavami. Ale … když bylo hodně kovu a kliky byly odlity současně s čepelí, nýty zůstaly. A po tisíciletí se design bronzových mečů a dýek nezměnil!
A tady je další věc, kterou mám vždy velmi rád a že je načase z ní udělat povinný prvek expozice KAŽDÉHO MUZEA, včetně muzeí u nás: existuje předělávka takové starověké řecké helmy. To znamená, že můžete vidět, jak toto něco, co se časem zazelenalo, vypadalo nové. A musíte přiznat, že se všemi těmito nálezy začnete okamžitě zacházet odlišně. A samozřejmě by bylo ideální, kdyby byla okamžitě k dispozici adresa společnosti, která může za příslušný poplatek vytvořit kopii kteréhokoli zde vystaveného exponátu.
Problém zde i ve všech ostatních muzeích všude je ten, že pokud půjdeme stále dále ze současnosti do minulosti, pak budeme mít problém s exponáty. Proč je například v muzeích tolik bronzů? Protože s ní byli lidé pohřbeni! A ve středověku bylo křesťanství a lidé byli pohřbíváni v rouškách. Raného středověku je proto velmi málo železných výrobků.
Výzdoba muzea je bohužel stará. Tedy staré, byť krásné, vitríny, nechutné, staré, iluminační a … tradičně provedené podpisy, kde je však text nejen ve francouzštině, ale také v angličtině a němčině, ale … ale - samotný popis exponátu je vyroben ve francouzštině.
A pokud neznáte francouzštinu a historii rytířství, pak krátké nápisy v angličtině řeknou návštěvníkovi málo. To je velká nevýhoda tohoto muzea. Velmi velký! Vídeňský arzenál není tak uspořádaný, kde je většina zbroje otevřeně odhalena a osvětlení je krásné. Pravda, jsou zde i jezdecké postavy rytířů, ale … z nějakého důvodu jsou extrémně neúspěšné. To znamená, že se k nim nijak nedostanete.
1500 let. Jakýsi začátek „přechodného období“(další!) V historii brnění. Boty s ostrými špičkami zmizí a objeví se boty s tlapkami. Existuje obrovské rozdělení talířových palčáků ve formě palčáků („palčáků“), nikoli rukavic. Konečně se objevuje slavné „Maximiliánské brnění“s charakteristickými rýhami po celém jejich povrchu a … hladkými škvarky pod koleny! Drážky tam už zjevně nebyly potřeba. Objevuje se i první „kostýmní brnění“, ale zaslouží si samostatný příběh …
Armádní muzeum má samozřejmě spoustu brnění pro turnaje a opět přesně ty, které se objevily po roce 1500. A je jasné proč! Jejich náklady se právě vymykaly měřítku. Proto se o ně velmi staralo a … tak přežily až do naší doby. Můžete je porovnat s těmi, které jsou vystaveny ve vídeňském Arsenalu, a bude zřejmé, že pokud dříve bylo veškeré brnění přísně individuální, nyní se začaly vyrábět téměř metodou toku. A proč? Ano, protože ve skutečnosti se nikdo nepodíval na samotné brnění pro stejného Gestecha nebo Rennena! Podívali jsme se na dekorace helmy, svěží pštrosí peří, deky pro koně a … skládané sukně samotných jezdců. Za touto nádherou nebyl kov prakticky vidět. Ale u těch turnajových zbrojí, které byly použity takříkajíc „nahé“, můžete vidět leptání designu, gravírování a zčernávání a zlacení - všechny druhy povrchových úprav, jen kdyby… to bylo „krásné“!
Jak víte, v průběhu doby se takzvaný „italský renenen“, tedy renenen s bariérou, stal velmi populárním. Oštěpy pro tento duel byly lehké, vyrobené z topolového dřeva. Proto se snadno zlomily. Právě při takové soutěži 30. června 1559 byl zraněn francouzský král Jindřich II. Už porazil své tři protivníky, ale přál si bojovat také s Gabrielem de Montgomerym, lordem de Lorge. A zde po srážce spadl úlomek Montgomeryho kopí do pozorovací štěrbiny královské helmy a vstoupil hluboko pod pravé obočí. Samozřejmě ji odstranili, ale začala infekce, na kterou Heinrich zemřel 10. července téhož roku. Ještě nebezpečnější však byly německé turnaje. Například stejný „bezplatný turnaj“, který využíval „tarch with a grid“. Zde už z něj nemohl ostrý hrot sklouznout, v důsledku čehož by jezdec ze správně usměrněného úderu jistě vyletěl ze sedla.
Aby si poražený při pádu nepoškodil ledviny, sedlo pro tento typ turnaje nemělo zadní úklonu. Nic mu tedy nebránilo spadnout z koně. Jaké to ale pro něj bylo spadnout na zem (i na písek!) Ve zbroji o hmotnosti až 50 kg?
Kolem roku 1515 nohy na turnajích úplně přestaly být chráněny, pomocí zakrytých štíhlých štítů připevněných k sedlu. Ale … hmotnost samotného brnění neklesla. Liliana a Fred Funkenovi například píší, že hmotnost takové zbroje začala dosahovat 70 a dokonce 80 kg. Hmotnost kopí by se ale mohla rovnat 12-15 kg!
Pokud jde o vznik bojového brnění, od vlnitého brnění se upustilo v Itálii kolem roku 1520 a kolem roku 1540 v Německu. Ale kolem roku 1530 znovu přicházejí do módy talířové rukavice s pohyblivými prsty, takže by bylo pohodlnější střílet z pistole. Kolem roku 1550 získává přední část kyrysu charakteristický klínovitý tvar a místo staré „sukně“se objevují štípané chrániče nohou. To znamená, že je velmi snadné odlišit pozdní brnění od raných. Existuje „sukně“vyrobená z obručí, takže vypadá jako jakýsi turistický skládací pohár - brnění 15. století. Existují chrániče nohou s výřezem pro „mužství“- to znamená již 16. století. a nejen 16., ale po roce 1550!
V tuto dobu, nebo dokonce o něco dříve, přišla do módy zbroj pokrytá černou nebo modrou barvou.
