Mezi mnoha lidskými zázraky zrozenými lidskou genialitou, tvrdou prací a vytrvalostí zaujímá Crystal Palace velmi zvláštní místo. Koneckonců právě od něj se postoj k mezinárodním průmyslovým výstavám stal zcela odlišným.
Co může být jednoduššího než „jeskyně“?
A stalo se, že mezi sezónními hrami, které se v 19. století pořádaly jeden po druhém v londýnských školách, byla hra „grotto“velmi populární. Děti hledaly ve svých domovech staré starožitnosti a všelijaké harampádí, které pak vystavovaly na pouličních chodnících a zdobily je květinami, mušlemi a kameny. Posadili se vedle svých „výtvorů“v očekávání, že na to nějaký kolemjdoucí vrhne oči a možná bude i velkorysý s mincí.
Exteriér Crystal Palace. 1851 g.
Tyto miniaturní výstavy (jak ve skutečnosti byly) nebyly vždy oblíbené u dospělých „návštěvníků“, zvláště pokud žebrali o peníze, ale samotní „organizátoři“v nich nepochybně našli velké potěšení. Bylo zábavné naplánovat show; rozhodnout, co a kde vystavovat; sbírat „účastníky“a vést vše tak, aby to bylo potěšením. Když byl „stánek“dokončen, byli malí vynálezci zvědaví na chválu.
Taková hra byla velmi podobná výstavám v moderním smyslu, protože výstavy nejsou jen sbírky zajímavých věcí shromážděných na určitém místě v určitém čase. Jsou to také lidské činy zaměřené na dosažení výsledků. Výstavy jsou formou lidské komunikace jak mezi účastníky, tak mezi veřejností a organizacemi a jejich výsledků lze dosáhnout pouze určitým druhem důsledné akce.
A všechno začalo s takovou obtížností …
„Je těžké uvěřit, že to všechno bylo vytvořeno člověkem,“bylo publikováno v The Times 2. května 1851 a královna Victoria druhý den napsala: „Opravdu úžasná, pohádková scéna“.
Na výstavě z roku 1851 bylo skutečně něco báječného. Není to jen samotná budova - kouzlo krystalového dómu jako by obklopovalo vše pod ním, uvnitř i vně se vznášela aura mystiky a nereálnosti. Toto celkem prozaické místo se dočasně proměnilo v zářící svět štěstí a harmonie.
Jeden z interiérů Crystal Palace
Všechno to začalo poměrně triviálně, jako první dějství Shakespearova Snu noci svatojánské, přičemž první dvě skromné výstavy se konaly ve Společnosti umění v prosinci 1845 a lednu 1846. Samotné výstavy byly celkem běžné, ale po nich se zrodil nápad zaujmout jejich účastníky uspořádáním něčeho významnějšího. Na schůzce 28. května 1845 byla navržena myšlenka první mezinárodní výstavy. Povolení k jeho držení dal dokonce sám princ Albert, který šťastnou náhodou dorazil na každoroční návštěvu Společnosti umění. Prostředky byly okamžitě přiděleny a bylo navrženo místo konání - dočasná budova v Hyde Parku. Byly sepsány předběžné seznamy účastníků a do mnoha měst byly rozeslány pozvánky, ale výsledek byl odrazující. Tajemník John Scott Russell ve své zprávě napsal: „Veřejnost je lhostejná, někteří přijali nabídku účasti i s nepřátelstvím. Výbor není připraven poskytnout materiální podporu, veřejnost necítí sympatie, není žádoucí interakce ze strany výrobců, neexistují lidé, kteří by chtěli vidět cestu k úspěchu. Pokus se nezdařil. “Naštěstí to byl jen jeho osobní názor, a i přesto to velmi brzy změnil a brzy napsal něco jiného:„ Britové nebyli dostatečně obeznámeni s účelem výstavy, jejich vlivem na charakter národa a jeho stránka obchodního rozvoje. Takové výstavy vyžadují, aby se účastníci v této oblasti vzdělávali, a taková příležitost by měla být poskytnuta. “Je zřejmé, že organizátoři výstavy neměli o PR práci nejmenší představu, a to je pochopitelné! Do konce roku 1845 Bylo rozhodnuto o cenovém fondu průmyslového zboží s uměleckým designem. Soutěž měla přilákat výrobce, zejména proto, že už tehdy byli Britové národem sportovců a soutěžní duch měl v krvi.
Přihlášky na výstavy oceněné první cenou však byly bezvýznamné, což znemožnilo jejich držení. Otázka soutěží musela být o nějaký čas odložena.
Ale první kroky přinesly také určité pozitivní výsledky. Přitahovali Henryho Coyla, který byl typickým představitelem své doby. V té době již zaujal přední místo v poštovní reformě, vytiskl první vánoční přání na světě a několik let vydával sérii ilustrovaných knih pro děti. Příroda jej také obdařila uměleckým a hudebním talentem. Navrhl nádhernou čajovou soupravu a vydal ji pod svým pseudonymem „Fellix Summerlee“. Tato služba byla oceněna stříbrnou medailí a později v roce 1846 ho Russell přesvědčil, aby vstoupil do Společnosti umění. Po takovém úspěchu na výstavě skončila Coyleova služba v Buckinghamském paláci a byla uvedena do výroby v několika verzích. V letech 1846 - 1847 došlo k dalším pokusům přilákat výrobce zlepšením kvality a zvýšením hodnoty a hodnoty cen. To však nepomohlo přilákat požadovaný počet účastníků. Coyle a Russell trávili celé dny návštěvami výrobců a přesvědčovali je, aby se výstavy zúčastnili.
Jeden z interiérů Crystal Palace
Nakonec bylo shromážděno 200 exponátů, z nichž některé nebyly pro první výstavu zajímavé. Úvodní článek katalogu průmyslové výstavy shrnuje všechny cíle výstavy. Kromě technické hodnoty pro designéry a výrobce je uvedeno ještě toto: „Stížnosti přicházejí od výrobců z celého světa, že veřejnost nedokáže rozlišit mezi vulgárními, ošklivými, šedými od krásných a ideálních. Trváme na tom, že umění se odrazuje jen proto, že dobří producenti nejsou známí … Věříme, že výstava, otevírající své brány všem, nasměruje a kvalitativně vylepší vkus publika. “
První kroky a první úspěchy
I přes svou malou velikost měla výstava ohromující úspěch a přilákala 20 000 návštěvníků. O něco později, od 9. března do 1. dubna, se konala druhá výroční výstava. Úspěch roku 1847 změnil názor výrobců a v roce 1848 se nabídky na účast sypaly odkudkoli. K vidění bylo již 700 exponátů, většinou se jednalo o nové návrhy průmyslových výrobků. Účast se rozrostla na 73 000 lidí.
Třetí výstava v roce 1849 byla ještě větší, každý roh budovy byl obsazen, a proto bylo nutné výstavu zkrátit na několik sekcí. Konečně je možné oznámit konečné datum příští národní výstavy, pět let po prvním ročníku. Toto datum bylo poprvé oznámeno v letošním katalogu výstavy. Nadšení veřejnosti dalo potřebný počet podpisů pod petici parlamentu na formální podporu projektu a rozpočtu stavby.
Předložením petice byla dokončena první etapa v historii vzniku první mezinárodní výstavy. Společnost pro umění byla úspěšná v získávání členů a veřejnosti, získala vládní podporu a souhlas a dokonce oznámila datum. Vše výše uvedené bylo provedeno běžnými členy společnosti bez jakékoli podpory jejího prezidenta. Bylo plánováno uspořádat národní výstavu podle vzoru podobné výstavy ve Francii. Ale vítězství roku 1851 bylo, že ve skutečnosti to už nebyla národní, ale první mezinárodní výstava. Tato myšlenka nebyla nová. Už když mnozí hrdě prohlašovali, že ještě dříve (1833 - 1836 ve Francii) se konaly mezinárodní výstavy. Další vyšetřování ale ukázalo, že se nikdo z pozvaných zahraničních účastníků nedostavil. V roce 1849 však byla mezinárodní výstava jen snem a pro prince Alberta a společnost se stala úkolem, který je třeba realizovat.
Jeden z interiérů Crystal Palace
Řešení Buckinghamského paláce - do života
V roce 1851 se v Buckinghamském paláci konala historická konference, na které se zrodila „Velká průmyslová výstava všech národů, 1851“. Na této schůzce byla posouzena a přijata hlavní rozhodnutí:
1. O sekci exponátů do čtyř sekcí: pracovní materiály, stroje, průmyslové výrobky a sochařství.
2. O potřebě dočasné budovy, která by všechny tyto věci pojala, ale otázka zůstala otevřená v souvislosti s dalším hledáním vhodného území.
3. O rozsahu výstavy.
4. O cenách.
5. O financování.
Bylo zřejmé, že od vlády lze očekávat jen málo a že prostředky by měly být okamžitě navýšeny na dobrovolné bázi. Je úžasné, že všechna tato důležitá rozhodnutí byla učiněna během jediného dne!
Pak přišlo období nebývalého úsilí. Producenti byli rekrutováni ze 65 měst v Anglii, Skotsku, Irsku a Německu. Indická společnost a později sám Napoleon III se zavázal pomoci výstavě. Byla dokonce udělena královská cena, což dále zvýšilo stav výstavy.
Jeden z interiérů Crystal Palace
Zdálo se, že všechny potíže již skončily. Výsledkem tvrdé pětileté práce byla nejen možnost uspořádat mezinárodní výstavu, ale také souhlas vlády s programem jejího konání, podpora výrobců a finanční důvěra.
Nezbývalo než postavit budovu pro výstavu. A právě tehdy se ukázalo, že nejhorší problémy teprve přijdou. Jeden z nich byl finanční: příspěvky přicházely velmi pomalu. Poté jeden z členů Společnosti umění, Lord Major, hodil velkou hostinu, které se zúčastnila celá vysoká společnost z celé země. Poté se fond zvýšil na 80 000 liber. Tato částka byla více než dostačující na všechny výdaje. Ale na stavbu to stěží stačilo: tohle byl problém číslo jedna.
Umístění výstavního pavilonu se rázem stalo problémem číslo dvě. Bylo dosaženo dohody s královnou o využití oblasti Hyde Park. Toto rozhodnutí však nevyhovovalo každému. The Times zahájily bouřlivý protest. "Celý park," uvedly noviny, "mimo jiné bude zničen Kensingtonské zahrady a blízké obytné čtvrti budou trpět zástupy vulgárních návštěvníků, které tato výstava shromáždila na místě. Ale co stromy? Budovy ? “Hodně se také mluvilo o znečištění parku, který byl ozdobou Londýna. Třetí výzvou byl návrh budovy. V roce 1849 bylo koncipováno, že se tato budova stane hlavním exponátem výstavy. Královská komise se obrátila na stavební výbor. Komise vyhlásila soutěž pro designéry všech národů, ale vyhradila si na ni jen tři týdny. I přes tak krátkou dobu obdržela komise 233 projektů, z toho 38 zahraničních. Z nich bylo vybráno 68, ale ani jeden nebyl doporučen ke schválení. Místo toho výbor navrhl vlastní verzi, kterou byla královská komise jednoduše nucena přijmout. Projektem byla cihlová konstrukce s kovově opláštěnou kopulí. Uzavření obrovské části Hyde Parku bylo samo o sobě špatný nápad, ale hrozný materiál jako cihla hrozil, že navždy zničí krajinu i krajinu. To pro organizátory znamenalo další problém - mohla by být taková obrovská budova dokončena do zahájení výstavy (za necelý rok)?
Bouřkové mraky ale zmizely tak náhle, jak se objevily. Již v červenci 1850 bylo nalezeno řešení všech tří těchto problémů.
Finanční problém byl vyřešen zvýšením příspěvků do fondu přímo od členů Komise. Rovněž bylo možné získat bankovní půjčku proti zárukám Komise.
V obou komorách parlamentu vypukly spory o umístění. Pro prince Alberta bylo obzvláště těžké čekat na rozhodnutí. Pokud byl Hyde Park odmítnut, pak prostě nebylo jiné místo. Spor ale skončil ve prospěch Hyde Parku.
K otázce budovy došlo méně kritiky, ale samotný problém je složitější. Řešení bylo nalezeno na poslední chvíli. Stalo se to tak nečekaně, že to bylo vnímáno jako skutečný zázrak.
Jednoduchý projekt zahradníka
Joseph Paxton byl jednoduchý zahradník, ale jeho zájmy se neomezovaly jen na toto. V té době byl navíc známý svým železničním projektem a skleněnou strukturou. Stalo se, že musel mluvit s britským premiérem Ellisem, a právě v tomto rozhovoru mu řekl o svém nápadu. A Ellis znal Paxtonova díla a věděl, že si zaslouží pozornost. Předseda vlády se proto obrátil na Hospodářskou komoru, aby objasnila podmínky pro zvažování nového projektu. Nebyly téměř žádné, zbývalo jen pár dní, během kterých bylo možné provést úpravy oficiálního projektu nebo předložit nový. A Paxton se rozhodl využít příležitosti, která se mu naskytla. Celý víkend věnoval práci na projektu. Na schůzi železničního výboru byly jeho myšlenky daleko od tématu schůzky. Na druhé straně se na kusu papíru objevila „hrubá“kresba toho, co se později stalo známým jako „Crystal Palace“. Jeho design obdivoval téměř každý, ale znamenalo to ostudu pro královskou komisi, protože jejich projekt již schválil stavební výbor. Paxtonovu fantastickou strukturu nebylo možné přijmout bez technických znalostí, u nichž měl být vyšetřován stejný stavební výbor, který nemohl tak snadno zpochybnit její pověst. Společnost pro umění pomohla Paxtonovi získat informace o výšce stromů, aby mohli plně vstoupit do budovy. Díky tomu byl jeho projekt environmentálně neocenitelný, ale právě to mu inženýři ve výboru nemohli odpustit.
Čas plynul, ale stále od něj nikdo neodpovídal. Paxtona to unavilo, rozhodl se odvolat přímo k národu. 6. července 200 000 výtisků Illustrated London News, které zemi o něco dříve zděšily kresbami oficiálního stavebního návrhu, nyní představilo Paxtonův vývoj spolu s vysvětlivkou. Lidé okamžitě přijali jeho projekt jako velkolepou a jedinečnou dočasnou strukturu pro Hyde Park.
The Times byly stále proti jakékoli invazi do parku a projekt nazývali „Monstrózní zelený dům“. Výbor však nemohl bránit všeobecnému souhlasu a obdivu.
Paxton vyhrál. Opět jen šťastná šance mu pomohla setkat se s Charlesem Foxonem, jedním z partnerů velké stavební společnosti a výrobcem skla. Na další schůzce byly vypočítány výdaje, které nepřekročily rozpočet. Patnáctého července bylo díky skupině nadšenců možné schválit plán ve stavební komisi, přesně rok před otevřením výstavy.
Vypadalo to, že nyní bylo stavbě dáno zelené světlo. Nyní však existují finanční problémy. Začala nová vlna kritiky, ale princ Albert to všechno vzal s úsměvem, protože úvodní den první mezinárodní výstavy už byl tak blízko. Odpověděl: „Matematici vypočítali, že Křišťálový palác odfoukne první lehký vánek; inženýři došli k závěru, že se galerie zhroutí a rozdrtí návštěvníky; lékaři varují, že v důsledku komunikace mnoha ras černá smrt přijde středověk … Nemohu se pojistit proti všemu na světlo, stejně jako se nezavazuji převzít odpovědnost za život královské rodiny. “Kupodivu se nic takového nestalo a Paxtonův půvabný palác byl přesto postaven. Již 1. února 1851 byl Crystal Palace připraven, pouhých sedmnáct týdnů poté, co byl do země zatlačen první stavební kolík.
Navštíví nás všechny vlajky světa …
Ve zbývajícím čase byli všichni zaneprázdněni tak důležitou a problematickou záležitostí, jako je výběr exponátů. Bylo rozhodnuto, že polovina plochy (37 200 metrů čtverečních) by měla být přidělena britským účastníkům a zbývající plocha by měla být rozdělena mezi ostatní země. Brzy se ukázalo, že ani tento prostor nebude vyhovovat všem, a proto použili výběrový systém svěřený vedení zúčastněných zemí. Pouze o jejich umístění na výstavě rozhodla Komise.
Coyle a jeho kolegové plnili skvělé administrativní povinnosti. Je třeba zmínit, že korespondence výkonného výboru v období od října 1849 do prosince 1851 vzrostla na 162631 dopisů - a to je před příchodem psacích strojů! Lidé se zajímali nejen o budovu a časový rámec, ve kterém bude postavena, ale také o samotné exponáty. V mezinárodní sekci bylo také mnoho potíží. První exponáty dorazily 12. února, poslední nebyly dodány až do vernisáže. V době, kdy byla výstava otevřena, bylo přijato 80 procent exponátů. Z 15 000 účastníků byla polovina Britů a polovina cizinců; seznamy ukazují na zástupce nejméně 40 různých zemí, z nichž Francie byla v čele.
Jeden z exponátů: trůn darovaný královně Viktorii králem Travancore
Nakonec přišel 1. květen. Podnik, velkého rozsahu, byl dokončen. Svítilo jarní slunce; mladá královna s nadšením, které překvapilo i její doprovod, odešla na scénu. Chvíli to vypadalo jako nové tisíciletí. Poprvé ve světové historii se zástupci tolika národů shromáždili pod jednou krystalovou střechou v budově, kde byly shromážděny nejlepší výtvory každé země. Královna při této příležitosti napsala: „Nesporný souhlas, radost v každé tváři, nesmírnost a nádhera budovy, kombinace palem, květin, stromů a soch, fontán, zvuk varhan (200 nástrojů a 600 hlasů se spojilo do jeden) a moji milovaní přátelé, kteří znovu sjednotili historii všech zemí Země - to vše se skutečně stalo a zůstane navždy v paměti. Kéž Bůh zachrání mého drahého Alberta. Kéž Bůh zachrání moji drahou zemi, která se dnes tak skvěle ukázala !"
Expresivita těchto slov vyjadřovala nejen pocity královny, ale také nadšení, které rostlo po celou dobu výstavy. Rekordní počet denní návštěvnosti se za poslední týden zvýšil na 110 000. V období do října se celkový počet návštěvníků zvýšil na 6 milionů. Finanční výsledek plně pokryl náklady organizace. Po splacení dluhů, půjček a plateb zůstalo ještě 200 000 liber a dobrovolný fond.
Úspěch je opravdu ohromující
Výstava byla skutečně ohromujícím úspěchem. Ale ještě více výsledků bylo získáno po jeho uzavření. Prvním je zisk a jeho investice. Organizátoři se rozhodli investovat ji do pozemků v South Kensington, sousedících s oblastí, kde se výstava konala. Jako majitelé tohoto lukrativního majetku byli v následujících letech schopni poskytnout finanční prostředky na podporu mnoha vzdělávacích institucí a vytvořit stipendijní systém na vysokých školách vědy a umění, který existuje dodnes.
Druhým je samotná budova Crystal Palace, příliš velká na to, aby se dala později jednoduše rozebrat. Přestavěn v jiném městě, sloužil jako oblíbené zábavní a společenské centrum, dokud jej v roce 1936 nezničil požár. Crystal Palace byl také jednou z prvních staveb, ve kterých byly přijaty nyní tak rozšířené sjednocené prvky: celá budova byla tvořena stejnými buňkami, sestavenými z 3300 litinových sloupů stejné tloušťky, 300 000 identických skleněných tabulí, stejný typ dřevěných rámů a kovových nosníků. Prefabrikáty standardních velikostí byly prefabrikáty v požadovaném množství, takže bylo nutné je smontovat pouze na staveništi a v případě potřeby byly stejně snadno rozebratelné!
Pokud se vrátíme k obecnému výsledku, pak je třeba poznamenat, že to nebyla jen první mezinárodní výstava, ale první setkání národů s mírovými cíli. Na jedné straně to byl první krok ve vývoji mezinárodního hnutí a na druhé straně stimulace interetnické konkurence.
Nyní se podívejme na jeho účinek hranolem názorů tří skupin: návštěvníků, účastníků a poroty. Právě u ní začíná takový fenomén, jako je masová mezinárodní turistika. Samotní Britové prošli vážnou zkouškou: koneckonců v celé historii jejich národa nikdy nedošlo k invazi tolika cizinců. To pomohlo pochopit, že ne všichni jsou taková zvířata a ignoranti, jak se jim dříve zdálo. Kromě toho vláda kromě nesčetných neformálních setkání na výstavě pořádala svátky pro mezinárodní delegace po celém Londýně. Paris převzala štafetu a pozvala mimořádný počet Angličanů, obklopila je proudem zábavy. Sociální kontakty tohoto druhu a takového rozsahu mezi lidmi různých národností byly v té době bezpochyby bezprecedentní.
Výstava otevřela oči britským účastníkům a pomohla jim uvědomit si, čeho si dříve tvrdošíjně odmítali všimnout, a sice primitivnost moderního anglického designu. V tomto ohledu dala vzniknout bleskurychlému šíření popularity výtvarné výchovy a přispěla ke vzniku nových škol umělecké stavby. Zahraniční zástupci ale také hodně získali z toho, co viděli v Anglii, která v té době předstihla mnohé země. Někteří nazývali rok 1851 počátkem věku strojů. V mnoha zemích byla cla na dovážené zboží snížena.
A nakonec porota. Skládali se ze zástupců vědy a umění z každé zúčastněné země. Navzdory skutečnosti, že témata jejich diskusí byla omezená, se zasedání poroty stala prototypem mezinárodních konferencí a kongresů o všech typech vědeckých, kulturních a ekonomických otázek. Poprvé v historii umožnili zástupci vědy, umění a obchodu jejich vlády setkat se a diskutovat o těchto tématech. Dalším významným výsledkem byla stavba železnice ze všech částí země do jejího hlavního města - Londýna.
Interní efekt výstavy lze považovat za efekt vzdělávací. Organizátoři došli k závěru, že katalog výstavy nebyl příliš úspěšný, všichni ho kritizovali. Nedostatek dobrého označení se stal dalším kamenem britské zeleninové zahrady. Jejich část nebyla tak informativní, jak by mohla být. To samozřejmě davu obdivujících přihlížejících nic moc neřeklo, ale odborníkům to mnohé řeklo. Výstava tedy podnítila také rozvoj vzdělávání, byly otevřeny nové vzdělávací instituce a rozšířeno neformální vzdělávání (muzea, umělecké galerie), jehož vývoj tak charakterizoval tentokrát.
Pamětní medaile z výstavy z roku 1851 zobrazující Křišťálový palác
Nakonec byl Crystal Palace předurčen vstoupit do dějin ruské literatury a politického myšlení 19. století. V roce 1859 N. G. Černyševskij. To, co viděl, tak silně ovlivnilo jeho představivost, že sloužil jako prototyp obrovské budovy, ve které komunita budoucnosti žije ve čtvrtém snu Věry Pavlovny z románu „Co se má dělat?“Ruský spisovatel s úžasnou průpovědí nahradil železo a litinu v konstrukčních prvcích paláce hliníkem, kovem, který byl v té době dražší než zlato. Ještě nevěděli, jak ji získat ve velkém a používali se jen ve šperkařství.
Pak všechny rozvinuté země přijaly zkušenosti Británie a takové výstavy a budovy se již staly normou v našem životě!
