Mezi návštěvníky stránek VO je mnoho lidí, kteří se zajímají o starodávné technologie, a to je pochopitelné. A snažíme se co nejvíce uspokojit jejich zvědavost: kontaktujeme řemeslníky, kteří používají starodávné technologie a děláme vynikající repliky stejných produktů doby bronzové. Jeden takový mistr, Dave Chapman, majitel slévárny doby bronzové, zbrojař a sochař, žije ve Walesu, kde má velký dům s dílnou a sklářským ateliérem a jeho práce jsou vystaveny v nejlepších muzeích světa. Matt Poitras z texaského Austinu vyrábí působivé brnění a Neil Burridge odlévá 12 let bronzové meče na míru.
Tak se originální vzorky dostanou k Neilu Burridgeovi.
Tímto způsobem opustí jeho dílnu. Replika meče Wilburton, vyrobená pro muzeum v Lockerbie.
Je zřejmé, že takové práci předchází mnoho různých studií a analýz. Provádí se zejména metalografická analýza, zjišťuje se složení kovu, aby se nakonec získala zcela autentická kopie, a to nejen vzhledem, ale i materiálem.
Ukázky produktů Neila Burridge.
Takto však pracují archeologové všech zemí. Zvláště nedávno, když mají přístup jak k spektrální analýze, tak k práci s mikroskopy s vysokým rozlišením. Stává se, že při zkoumání povrchu určitých produktů a charakteristického poškození jsou na nich učiněny skutečné objevy. Bylo tedy například možné dokázat, že zprvu starověcí lidé neházeli oštěpy špičkami z pazourku, ale udeřili s nimi, a teprve po tisících letech se je naučili házet na cíl!
Předměty pro muzeum Shrevesbury. Dílo Neila Burridge. Budou ležet vedle originálů a lidé je budou moci porovnat a vyhodnotit, jak moc čas originály změnil.
Někdy však samotné nálezy vědcům pomáhají. Známých je například mnoho nálezů kamenných vrtaných seker. Dlouho byly počítány na stovky tun, vyráběny na různých místech a patřící do různých kultur. Otázkou ale je: jak byly vyvrtány? Faktem je, že otvory v nich, stejně jako samotné sekery, byly následně vyleštěny a stopy po zpracování tak byly zničeny. Sekery však byly nalezeny nedokončené prací a nyní velmi dobře ukazují, jak a čím byly vyvrtány. Byly použity dřevěné klacky a křemenný písek. "Vrták" se navíc otáčel pod tlakem a otáčel se velkou rychlostí! To znamená, že zjevně ne rukama. Ale co potom? Očividně to byl nejstarší vrtací stroj, představující kombinaci horních a dolních podpěr a stojanů, které je spojovaly. V horní podpěře byl otvor, do kterého byl vložen „vrták“, na který byl přitlačen těžký kámen nebo na něj byl položen samotný kámen. „Vrták“byl poté zahlcen tětivou a rychle se pohyboval tam a zpět, zatímco bowstring otáčel vrtákem velmi vysokou rychlostí. Zajímavé je, že obrázky na zdech egyptských hrobek potvrzují, že Egypťané používali takové stroje ve tvaru luku na výrobu nádob z kamene.
Byl to však jediný „stroj“známý lidem z doby bronzové?
Je známo, že v době bronzové bylo mnoho pohřbů prováděno v hromadných mohylách. Mnoho takových valů bylo známo na území SSSR, kde se začaly vykopávat zpět ve 30. letech minulého století. Takže v posledních pěti letech před válkou slavný sovětský archeolog B. A. Kuftin začal hloubit mohyly v jižní Georgii ve městě Trialeti, které se svým vzhledem velmi lišily od těch, které byly do té doby známé na Zakavkazsku. To znamená, že tam samozřejmě byli, ale nikdo je nevykopal. Kuftin tedy vykopal mohylu č. XVII., Která nebyla největší a ani nejnápadnější, ale pohřební předměty v ní nalezené se ukázaly být naprosto vynikající.
Nedokončená kamenná sekera starší doby bronzové (asi 2500 - 1450 př. N. L.) Z muzea v Pembrokeshire.
Pohřbem byla velká hrobová jáma o rozloze 120 m2 (14 m X 8, 5 m), hluboká 6 m, ve které vedle ostatků zesnulého mezi mnoha nádobami stojícími podél okrajů byla stříbrný kbelík s úžasnými honěnými obrázky.
Tady to je, toto stříbrné "vědro". (Gruzínské národní muzeum)
Ale samozřejmě opravdu luxusní pohár vyrobený z čistého zlata, zdobený filigránem a obilím, stejně jako drahé kameny, tyrkysový a světle růžový karneol, který byl nalezen společně s tímto kbelíkem, byl zcela výjimečným nálezem. Pohár neměl obdoby mezi objevenými památkami toreutiky starověkého východu a pro dobu bronzovou na území Gruzie to byl úžasný nález.
Náhrdelník Trialeti: 2000 - 1500 PŘED NAŠÍM LETOPOČTEM.; zlato, achát a karneol. (Gruzínské národní muzeum)
Je zajímavé, že i přes svůj objem byl pohár velmi lehký. Podle Kuftina byl vyroben z jednoho kusu plátového zlata, nejprve kovaného ve formě lahve oválného tvaru s úzkým hrdlem, jejíž spodní polovina byla poté přitlačena dovnitř, jako stěny koule, takže že výsledkem byla hluboká mísa s dvojitými stěnami a na noze, která tvořila dřívější hrdlo této lahve. Poté bylo na dno připájeno prolamované dno se štěrbinami a na celý vnější povrch poháru byla připájena hnízda pro kameny z filigránu a zdobená zrnem. Celá výzdoba stěn poháru vypadala jako spirálové voluty, také ze zlata. Voluty byly pevně připájeny k povrchu nádoby, načež byly do hnízd vloženy drahé kameny. B. A. Kuftin byl z poháru potěšen, a to není překvapující. Po válce slavný sovětský hutník F. N. Tavadze se začal zajímat o to, jak byl tento pohár vyroben. Pečlivě si to prostudoval a dospěl k závěru, že po popisu technologických metod výroby poháru se Kuftin mýlil. Uvedl, že tenké plátové zlato by nevydrželo být znovu přitlačeno figurálním razníkem. A pak mu připadalo divné, že na překvapivě rovných stěnách šálku nebyly žádné stopy po úderech kladivem, které by vytvořily takové prohlubně.
Tady to je, tento pohár v celé své kráse! (Gruzínské národní muzeum)
Po zvážení všech možných technik se Tavadze a jeho kolegové rozhodli, že tlak při výrobě šálku byl prováděn na jednoduchém soustruhu, něco podobného strojům, které tehdy používaly brusky pouličních nožů. Tato metoda je dobře známá i moderním kovoobráběčům.
Tento pohár je pro jistotu velmi krásný! (Gruzínské národní muzeum)
Proces výroby šálku v tomto případě probíhal následovně: byl tam dřevěný (a možná kovový) trn, otočený do tvaru výrobku, který byl instalován ve vřetenu tohoto stroje. Na povrch trnu byl nanesen plátek zlata, načež byl stroj uveden do rotace a na list byl ručně přitlačen tlakový lis, který byl postupně posouván podél trnu. Zdá se, že tento primitivní stroj nemohl mít dostatek otáček, což není překvapující, protože měl také ruční pohon. Proto, aby se zabránilo deformaci vytlačeného zlatého plechu, musel být trn z koncové strany podepřen speciální podpěrou nebo dřevěnou svorkou, aby se pomocí ní uhasil tlak tlakového lisu.
Cutaway Cup. Šipka označuje ohyb nohy, který lze získat změnou svorek.(podle knihy E. N. Chernykha „Metal - Man - Time! M.: Nauka, 1972)
To znamená, že se dospělo k závěru, že výrobu zlatého poháru lze provádět následujícím způsobem: na trn byl nanesen kulatý zlatý listový výsek, vyřezaný z dříve kovaného plechu. Nejprve bylo získáno samotné dno šálku. Poté byly vnitřní stěny postupně vytlačeny tlakovým nástrojem podél trnu, jehož tvar a rozměry opakovaly tvar vnitřní části poháru. Poté byla zbývající část obrobku postupně otočena v opačném směru tlakovým lisem, přičemž uchopila dříve vytlačenou část a prošla do spodní části šálku. Současně byla změněna svorka a nová svorka měla tvar nohy. Po ukončení vytlačování byla přebytečná část kovu odříznuta a poté byl odstraněn trn, svorka byla odstraněna a druhé (spodní) dno šálku bylo pájeno.
Technologie výroby šálku z Trialeti (podle knihy E. N. Chernykha „Metal - člověk - čas! M.: Nauka, 1972)
Naši vzdálení předkové byli tedy velmi vynalézaví a vynalézaví lidé a nezastavili se před obtížemi, ale vyřešili je tím nejracionálnějším způsobem a dokonce zachránili drahocenný kov současně! Koneckonců, tento pohár mohl být snadno odlit ze zlata metodou „ztraceného tvaru“, ale raději jej vyrobili z tenkého plátku zlata!
P. S. Autor je vděčný Neilu Burridgeovi (https://www.bronze-age-swords.com/) za poskytnutí fotografií jeho práce a informací.
