… neboť se jim zjevil kůň se strašným jezdcem.
Druhá kniha Makabejských 3:25
Vojenská muzea v Evropě. Minule jsme se podívali na atrapy jezdců v brnění a na koních, vystavené v různých muzeích. A pravděpodobně bude historie každého takového „exponátu“(pokud se do něj samozřejmě ponoříte!) Bude velmi zajímavá. Jediným problémem je, že není čas na kopání a někdy prostě nejsou žádné informace o exponátu. Ne všechny brnění jsou dokonce váženy a měřeny a tloušťka kovu není určena. Existují ale i příjemné výjimky. Například vídeňská císařská zbrojnice (nebo Arsenal), se jejíž sbírkami jsme se již nějakým způsobem seznámili. Jsou však tak rozsáhlé, že se o nich dá dlouho mluvit. Arsenal se navíc příznivě srovnává s jinými muzei v tom, že je v něm spousta koňských figur. Sotva lze s nadsázkou myslet, že je jich zde více než ve všech ostatních dohromady, včetně Metropolitního muzea umění v New Yorku! Ale kromě koní v samotném arzenálu jsou v zámku Ambras, jeho větvi, také koně s jezdci.
Je jasné, že hlavně jezdecké brnění 16. - 17. století se zachovalo dodnes, protože pak se o ně začali starat opravdově, tedy správně je katalogizovat a ukládat. A přesto, i tak pozdě, je podle nás brnění šíleně zajímavé, a to jak z pohledu historie, tak i jejích uměleckých rysů.
Začneme možná touto zbrojí, která je zajímavá především tím, že je vyrobena ve starožitném stylu, jehož móda se v Evropě rozšířila pod vlivem myšlenek renesance. Jedná se o komplexní rytířskou soupravu pro jezdce a jeho koně a je velmi kuriózní v tom, že ji lze použít jak k ceremoniálu, tak k turnaji v jezdeckém duelu (pro levé rameno je velká stráž), a také k nohejbalovému turnaji. Štít (viditelný ze zadní části sedla) sloužil k reprezentativním jízdám a přehlídkám. Oválný medailon štítu zobrazuje předání klíčů od města Babylon Alexandrovi Velikému. Tato scéna je obklopena čtyřmi medailony zobrazujícími Artemis z Efezu.
Vlastníkem brnění byl vévoda Alessandro (Alexander) Farnese, vévoda z Parmy a Piacenza (1545-1592), a to potvrzuje i obraz Artemis z Efezu, jehož slavná římská kopie byla ozdobou sbírky starožitností vévody z Farnese. Po smrti dona Juana Rakouska v roce 1578 se stal guvernérem a nejvyšším velitelem španělských vojsk v Nizozemsku Alessandro Farnese, syn nemanželské dcery císaře Karla V. Ve stejném roce se od něj arcivévoda Ferdinand pokusil koupit zbroj a portrét pro svůj slavný „arzenál hrdinů“a podle všeho byla tato dohoda úspěšně dokončena. Soupravu vyrobil v roce 1575 milánský řemeslník Lucio Piccinino. Současně se k jeho výrobě používalo kování, modrání, leštění, zlacení, stříbření, vykládané zlatem a stříbrem a jejich podšívka byla z kůže, hedvábí a sametu.
Toto brnění bylo určeno „jak pro pole, tak pro turnaj“a bylo bohatě zdobeno. Byl vyroben v roce 1526. Mělo modré modření se zlacením, stejně jako ryté mýtické tvory, voluty a květiny. Boční vyboulení koňského podbradníku zdobí lví tváře. Sada je zajímavá tím, že i přední příď sedla je rýhovaná. Kyrys se skládá ze dvou částí, což pro tuto dobu není typické. Horní část je navíc zvlněná a spodní je hladká. Grangarda s vysokým štítem vlevo je odnímatelná, stejně jako buff s ostrým nosem - čelo. Pozornost upoutá také víčko z křížených kovových pásků. Tento design nehraje žádnou zvláštní ochrannou roli, ale vypadá to působivě jako pocta tradici. Sada byla umístěna na zámku Ambras, kde byla vystavena v „síni brnění hrdinů“, kde zaujala místo brnění krále Ruprechta I. (1352-1410). Dnes je vystaven ve vídeňském arzenálu v hale č. 3. Materiály: vlnitý kov, mosaz, odlévání zlata, kůže.
Originální brnění na řetězovou poštu pro jezdce a jeho koně, vyrobené ze dvou typů prstenů: železné a nažloutlé mosazi. Tyto prsteny jsou vetkány do vzoru a tvoří heraldické symboly Rakouského arcivévodství. Ramena a otevřená přilba burguignota jsou zdobeny tvářemi fantastických zvířat, stejně jako skandovaný kůň na čele. Chrániče kolen jsou vyrobeny ve tvaru lví hlavy. Navíc je zábavné, že fantastická hlava chanfronu jí list, ale toto není list obyčejné rostliny. Hlava požírá akantový list, symbolizující starověk, který jen zdůrazňuje starodávný charakter této údajně „římské zbroje“- typická technika manýristické éry 16. - první třetiny 17. století.
Starožitné brnění hrálo důležitou roli v dvorském životě 16. století, jak je patrné z velkého množství tohoto vybavení, které měl k dispozici arcivévoda Ferdinand II Tyrolský. Faktem je, že brnění, stejně jako oblečení, bylo ovlivněno módou. A móda ve druhé polovině 16. století se hodně změnila. Scény z mytologie se staly módními v designu brnění. Vzhledem k tomu, že účty pro toto brnění přežily, víme nejen dobře o jejich ceně 2 400, ale také víme, kteří řemeslníci na tomto uměleckém díle pracovali. Sami o sobě, pokud abstrahujeme od jejich vysokých uměleckých zásluh, tato „zbroj“není nic jiného než brnění vysoce postaveného důstojníka kavalérie, který měl palcát jako znak vojenského velitele (zasunutý do sedla), meč, a vlevo pod sedlem byl také „panzerstecher“(meč-konchar), který sloužil k proražení nepřátelského brnění. A bylo také použito jako kopí proti pěchotě, aby se sebevědomě dostalo k těm, kteří padli na zem. Přilbu bourguignotského typu zdobí figurka draka se zoubkovanými křídly. Pod kyrysem se nosí řetízkové poštovní a talířové rukavice s dlouhým rukávem. Velký kulatý štít je rozdělen do tří zón dvěma soustřednými kruhy. Ve středu je bod na růžici listů. Ve středním pásmu jsou čtyři oválné medailonky, v nichž jsou vyobrazeny Judith a Holofernes, David a Goliáš, Samson a Delil, Herkules a Kakusa. Podél vnějšího okraje jsou „trofeje“a medailonky zobrazující Marka Curtiuse, spícího Herkulesa, Manlius Torquata a Galia a také scénu Kleopatřiny sebevraždy. Náhlavní souprava byla vyrobena kolem roku 1559. Řemeslník: Giovanni Battista, přezdívaný „Panzeri“. Umělec, který namaloval všechny postavy zdobící zbroj, je Marco Antonio Fava. Materiály: tepané železo s modrým leštěním, leštěním, zlacením a stříbřením. Kožené čalounění, světle modré a černé hedvábí, červená vlněná tkanina.
S množením střelných zbraní vznikl požadavek na lehkou jízdu s minimem brnění. Proč? Ano, jednoduše proto, že stejná jízda pistolníků nebo Reitarů byla pro pokladnu velmi drahá, ale bylo pro ně velmi těžké se navzájem zabít. Často bylo nutné střílet z pistolí doslova zblízka, vidět bělma očí nepřítele! Plukovníci i hlavy střelců musí pevně vědět, jaká míra nařídí, aby se vznítila a co se střílí na dvacet sáhů, a to velmi tenké, děsivé střílení, přinejmenším hodné deseti sáhů, a přímá míra v pět a tři sjezdy, a střílet by to mělo být nisko, a ne vzduchem (vzduchem) “- napsal ruský car Alexej Michajlovič, kterému v roce 1660 přezdívali Nejtišší, což byl tehdy všudypřítomný jev. Protože v těch letech byla délka srázu 2, 16 m, pak tři sjezdy jsou 6, 5 m. To vše se však dalo úspěšně zvládnout a lehká jízda, jen ta manévrovala na bojišti mnohem rychleji než těžká Reitarská jízda, byla lépe manévrovatelná a stála mnohem méně. Z tradiční výzbroje si například maďarská lehká jízda ponechala pouze krátké řetězové poštovní zásilky, východní (v tureckém stylu) bourguignotské helmy, štíty maďarských plachet a dosti dlouhé lehké kopí, stejně vhodné pro vrhání a tlačení. Charakteristickým rysem koňského postroje tureckých a maďarských jezdců se stal přívěsek na krk cheleng. Ve vídeňském arzenálu je jeden takový přívěsek ze zlaceného stříbra, zdobený kančími kly, se střapcem šesti jaků. Ale … na tuto ozdobu použili i ženské vlasy, zejména vlasy ostříhané z hlav evropských blondýn!
Předpokládá se, že se nejedná o nic jiného než o ukázku vybavení maďarského husara, vyrobeného na příkaz císaře na karneval 1557 v Praze. Arcivévoda Ferdinand II. Na něm uspořádal turnaj, ve kterém byla jedna strana oblečena do kostýmů křesťanských rytířů a Maďarů a druhá - Maurů a Turků. Skutečnost, že křesťanští válečníci používali šperky tureckého původu (například stejný Cheleng), není překvapující, protože to byla doba, kdy bylo nejen módní nosit zbraně takového nepřítele, jako jsou Turci, včetně šperků pro koně, ale také svědčil o značné odvaze. a vojenské dovednosti jejich majitele, protože je bylo možné získat pouze jako trofej.
S takovým „brněním“byl použit specifický štít, nazývaný „maďarský“. Jeden takový štít, nazvaný „Kostnice“, byl vyroben pro svatbu arcivévody Ferdinanda II. S Annou Caterinou Gonzagou v roce 1582. V současné době je ve skladišti arzenálu. Je známo, že byl vyroben v Innsbrucku. Dřevěný štít s kovovým kováním, šperky ze stříbrných nití, zlatý list, papouškové peří. Kresba byla provedena akvarelem. Uvnitř - kožené řemínky.
Přirozeně čistě rytířská zbroj v 16. století stále více získávala funkce reprezentativního „oděvu“, to znamená, že se používaly na bojišti, ale hlavně velitelé, a proto byly také bohatě zdobeny. Potom - funkce soudních oděvů, demonstrace jejich moci prostřednictvím demonstrace nákladného a „moderního“brnění a nakonec brnění pro účast na turnajích. To je důvod, proč se během této éry staly sluchátka tak populární. Ukázalo se, že i drahý headset byl obecně levnější než třeba pět samostatných sad brnění.
A stalo se, že v roce 1571 si měl arcivévoda Karel II. Z Vnitřního Rakouska vzít bavorskou princeznu Marii. Toto manželství, které představovalo jakési spojení dvou katolických mocností v jižním Německu proti protestantským německým knížatům, bylo pro rakouský dvůr velmi důležité. Žádné náklady nebyly považovány za nadměrné. Hlavní věcí bylo vzdát hold této události, protože to znamenalo shromáždění sil protireformace. Nelze se proto divit, že speciálně pro tuto událost byla pro císaře a knížata vytvořena celá řada obřadních brnění. Slavnosti a turnaje se měly konat několik dní. Nejprve se měly konat ve Vídni a poté ve Štýrském Hradci. Obecně platí, že Maximilian II už měl náhlavní soupravu vyrobenou mistrem Wolfgangem Grosschedelem (1517-1562, Landshut) pro plánované turnaje. Tato náhlavní souprava se skládala z dvanácti různých částí, které bylo možné podle „modulárního principu“snadno převést na bojové, turnajové a oblekové. V době svatby však bylo toto písmo již zastaralé. A pak císař nařídil Wolfgangovu synovi Franzovi, aby z této obrněné sady … udělal čtyři různé brnění! Vlevo na fotografii je bojová zbroj pro boj na kopí, další turnajová zbroj s velkou ochranou na levé straně hrudníku a zesílenou zbrojí pro paži. Další brnění je tříčtvrteční brnění kopiníka. Konečně úplně poslední brnění vpravo je turnajové se zvonovou sukní pro boj nohou.
Sada brnění dostala název „Okvětní lístek růže“, protože Franz Grosschedel použil ke své výzdobě obraz růže. Workshop byl velmi slavný, dynastie Grosschedelů pracovala hlavně pro náročný madridský dvůr, španělského krále Filipa II., Stejně jako pro rakouský dvůr Habsburků, stejně jako pro dvůr Wittelsbach v Bavorsku a kurfiřta Saska.
Brnění je v hale 7. Patří arcivévodovi Ferdinandovi II., Synu Ferdinanda I. (1529-1595) Materiály: leštěné železo, vyryté zlacenými a zčernalými stužkami, mosaz. Podšívka: kůže, samet
Tříčtvrteční brnění se objevilo již na počátku 16. století jako reakce na šíření střelných zbraní mezi jezdci. Nohy pod koleny teď chránily boty z tvrdé kůže. Na kyrysu nejčastěji chyběl háček na kopí. A i když byl ze starého brnění použit kyrys, byl jednoduše odstraněn a ze šroubů zůstaly díry. Toto brnění se objevilo kolem roku 1520 jako lehčí typ jezdeckého brnění a ve kterém byla přes zavřenou helmu nošena bourguignotská helma. Velmi často je nosili velitelé pěchoty, kteří dávali povely, když seděli na koni, ale zároveň jim toto lehké vybavení umožňovalo v případě potřeby vést své vojáky pěšky. Konrad von Bemelberg byl jedním z nejslavnějších velitelů landsknechtů císaře Karla V. Zajímavý je design kyrysu brnění. Vpravo zobrazuje landsknechta, klečícího v modlitbě, a je docela možné, že se jedná o samotného Bemelberga, a vlevo je ukřižovaný Kristus, ke kterému se klečící obrací s modlitbou.
Vzhledem k tomu, že v takovém brnění se muselo bojovat nejen na koni, ale také pěšky, jsou vybaveny kovovou koncovkou - kusem brnění, o který se někteří návštěvníci našich stránek velmi zajímají. Jeho historie je následující: v 15. století měly chrániče řetězové pošty speciální překrytí vpředu, zvané latz, ale pak brnění nemělo codpiece, protože jezdec seděl v sedle spojeném kovem a vším, co vyčnívalo mezi jeho nohy byly dobré a chráněné! Okraje chráničů nohou tvořily výřez pro pohodlnější sezení v sedle. Na počátku 16. století byl uvnitř výřezu ještě „váček“řetězové pošty a kolem roku 1520 se objevil plně vyvinutý kovový codpiece. V této době to vypadalo jako železná čepice, spojená s kyrysem nýty nebo stužkami. Brnění je v hale číslo 3. Řemeslník: Wolfgang Grosschedel (1517-1562, Landshut). Lept provedl Ambrosius Gemlich (1527-1542, Mnichov a Landshut). Helma Valentina Siebenburgera (1531-1564). Materiál: leštěné železo s částečným leptáním, zlacením a černěním vybrání.
