Jednou mě Bosch vzal do hospody.
Hustá svíčka v něm sotva zablikala.
Vešli do toho hrdelní kati, Nestydatě se chlubí svým řemeslem.
Bosch na mě mrkl: „Přišli jsme, říkají, Nezasahujte sklenicí, nemačkejte služku, A na základní desce v letadle
Usaďte všechny na solení nebo šrot. “
Posadil se do rohu, přimhouřil oči a začal:
Zploštil jsem nos, rozšířil uši, Vyléčil všechny a zkroutil se, Navždy poznamenal jejich základnost.
Mezitím hody v hospodě byly v plném proudu.
Darebáci, smějící se a žertující, Nevěděli, co jim hanba a žal slibují
Tento obraz posledního soudu.
Pavel Antokolský. Hieronymus Bosch
Vojenské záležitosti na přelomu let. Ve městě Penza je krásná stará budova „s věžičkou“. V minulosti to byla budova rolnické zemské banky, tehdy - některé sovětské instituce, ale ve výsledku v ní byla umělecká galerie pojmenovaná po K. A. Savitském, slavném umělci, našem krajanovi. Tato budova je prostě ideální pro uměleckou galerii a poznamenáváme, že výběr obrazů v ní je velmi zajímavý a hodný. Byl jsem k tomu veden od dětství, pak jsem do toho vzal své studenty a vždy jsem pohlédl na malé plátno v sále západoevropského malířství: „Hra“(Existují například varianty názvu, jednou z nich je „Rytíři v kostky“) od umělce Sweebacha Jeana Françoise Josepha (pseudonym De Fontaine).
Faktem je, že jako dítě mě nejvíce lákala bitevní plátna a s nimi v naší galerii „ani tolik“, a tak jsem obdivoval válečníky na něm vyobrazené podle principu „z černé ovce, dokonce i chomáče vlny. Později mě v něm začal přitahovat realismus obrazu. Koneckonců, plátno je malé, ale jak přesně jsou na něm uvedeny nejmenší detaily kostýmů. Ve skutečnosti to může být také použito jako ilustrace pro článek, řekněme o stejných reiterech nebo kyrysnících.
Ačkoli existuje jedno „ale“. Sám autor žil o něco později, než byla doba, pro kterou byly typické kostýmy, které maloval. To znamená, že pracoval podle některých uměleckých zdrojů a nemaloval ze života. Existují ale ukázky materiální kultury - oděvy a brnění, které zaprvé potvrzují vše, co namaloval, a zadruhé tu byli další umělci, kteří v 16. století psali svá plátna a mohl z nich snadno něco překreslit.
A tady se dostáváme k jednomu velmi zajímavému tématu. Kolik pláten může sloužit jako historický pramen? A odpověď bude taková: některá plátna mohou, jiná ne. A ještě jiní mohou jen částečně. Například obraz „Odevzdání Deliria“nebo „Spears“(druhé jméno je dáno tím, že na plátně je opravdu mnoho kopií!) Diega Velazqueze, který napsal v letech 1634-1635, může studna. Jelikož líčí událost, která se stala 5. června 1625, kdy guvernér nizozemského města Breda Justin z Nassau předal klíče vrchnímu veliteli španělské armády Ambrosio Spinole. To znamená, že od okamžiku samotné události do okamžiku jejího odrazu na plátně uběhlo jen deset let a během této doby se móda ani vojenské umění nezměnily.
A zde je obrázek „Ráno na Kulikově poli“od A. P. Bubnov - č. A to ani proto, že nebyl současníkem této události. Jednoduše, ozbrojená chátra, která je na ní zobrazena, se nějak nemohla stát silou, která porazila Mamaiho armádu. A pokud sám princ bojoval s „ošklivým“, oblečen ve zbroji obyčejného vigilanta (o čem jsou písemné zprávy), pak … musím říci, že vojáci v otrhané řetězové poště a bez přileb nemohli vydržet tam vůbec v předních řadách, i když byli v naší armádě přítomni. V té době byl právě takový politický trend, který se odrážel například ve filmu „Alexander Něvský“(a dokonce i ve filmu „Ostrov pokladů“, také v roce 1938), kde se ukázalo, jak lýkové boty porazily Němečtí rytířští psi se roubíkem.
Velmi osobitý je také obraz I. Glazunova „Bitva na panenském poli“. Neexistují žádné stížnosti na brnění a zbraně, ale taktika bitvy zobrazená na plátně v té době nemůže způsobit nic jiného než smích.
Nyní na VO existuje cyklus článků o válečnících a brnění vojenských záležitostí na přelomu let, takže má smysl seznámit se alespoň s některými malbami, které nám mohou posloužit jako zdroje informací na toto téma. Jedním z takových umělců byl David Teniers mladší (1610 - 1690), který namaloval v roce 1642 obraz „Strážný dům“, v němž dovedně spojil vojenské zátiší, žánrovou scénu, krajinu s postavami. V popředí vidíme jednoduše luxusní zátiší rytířského brnění, zbraní, vlajek, bubnu, trubky a tympánů. Panoramatická krajina nám ukazuje scénu obléhání pevnosti stojící na břehu moře.
Dále vidíme, že scénou je strážnice, případně dočasná kasárenská místnost. Obsahuje dva jezdecké důstojníky přepásané šátky a jezdeckého vojáka, který si obléká boty na přímluvu, a také několik pěšáků. O jejich oblečení není žádný zájem, což se nedá říci o zde vyobrazených zbraních. Jedná se například o meč s tříbřitou čepelí sahající směrem k rukojeti. Co je na tom tak neobvyklého? A faktem je, že po dlouhou dobu se věřilo, že se takové čepele šíří až v poslední čtvrtině 17. století. Faktem je, že italská škola šermu v Evropě dlouho dominovala. Hlavní pult této školy byl frontální. Ve stejné době drželi šermíři meč v pravé ruce a v levé - odrazující dýku.
Poté ji nahradila francouzská škola, která je považována za progresivnější. Jeho zakladatelé změnili postoj šermíře a otočili jej bokem k nepříteli, čímž zmenšili plochu těla, kterou mohl zasáhnout jeho protivník. Dýka v levé ruce už nebyla potřeba. Nyní však bylo nutné silně posílit ostří meče na rukojeti, což vedlo k tomu, že se čepele mečů staly trojstěnnými. A právě Teniersův obraz umožnil dokázat, že první vzorky takových mečů se začaly používat asi o třicet let dříve, než se uvažovalo před studiem.
Fotograficky přesně vyobrazené Teniers a střelné zbraně. Například v jeho „zátiší“lze vidět pistoli a mušketu (druhou pistoli stejného typu, která měla být součástí dragounského headsetu, nevidíme, je docela možné, že byl prostě ohromen se zbraní. Místo toho je vytažena další, malá pistole. Ukázal například, že police zámků na nich jsou zavřené a spouště jsou na bezpečnostní četě, jak je vyžadováno při skladování nabité zbraně tohoto systému.
A nezapomněl ani na takový detail, jako je šroubovák, který je zobrazen připevněný ke krytu spouště u zbraně a který sloužil k upnutí pyritu do spouště. A vedle pistole na kolečkách je klíč k ní - remontuar potřebný k utažení pružiny kola. Na muškety tedy zámek již není zámek na kolo, ale nárazový zámek s hadovitým hadem ve tvaru S v zadní části zámku. Takový hrad byl pojmenován francouzsky díky tomu, že za jeho vynálezce je považován francouzský královský umělec a zbrojíř Maren le Bourgeois (1550-1634).
A pokud v roce 1642 mušketa s takovým zámkem skončila v nějaké bohem zapomenuté strážnici ve službě u obyčejného dragouna, pak to může hovořit pouze o jedné věci, a sice o tom, že do této doby se velmi rozšířily šokové zámky v mušketách, a vytlačil knotové zámky. Ale v kavalerii se zámky kol nadále používaly jako dřív!
Kromě toho mezi hromadou zbraní vidíme stojící černý kyrysnický pancíř a ležící leštěný kyrys, stejně jako bourguignotskou helmu, talířové rukavice, ostruhy a také honění - což se stalo populární zbraní lehké jízdy a šavle, která vypadá jako polský stavitel lodí! To znamená, že v této strážnici měli být také jezdci lehké jízdy, protože kyrysníci nepoužívali šavle a nenosili mincovny!
To je, jak se ukazuje, studium jednoho jediného obrázku může dát, pokud je napsáno se znalostí této záležitosti a pokud vědci pečlivě chápou jeho detaily!
