Jaký je hluk ve dvoře?
Tento strašák zahučel
spadnout ze zahradní postele!
Bonteux
Brnění a zbraně japonských samurajů. Konečně u nás začaly v oblasti muzejních záležitostí docházet k výrazným změnám. Přihlásíte se, ale nejste vyhozeni, protože „je těžké otevřít výlohu“a oni neporušují šílené ceny, jen opravdu pomáhají. Nešlo to však bez vědeckého a technologického pokroku. Dříve bylo obtížné fotografovat objekty expozice a lidé se do toho často nechtěli pouštět, zatímco dnes může téměř každý fotografovat na mobilní telefon. A internet nám všem pomůže: minule v komentářích někdo psal o samurajské zbroji v Toropetově muzeu. Podíval jsem se na web: ano, existuje tam takové brnění a jsou tam jejich fotografie, i když nekvalitní.
Zbývá jen napsat správě muzea, což jsem udělal. A brzy jsem obdržel odpověď od vedoucího Toropetského pobočky GBUK TGOM E. N. Pokrashenka. s nádherně pořízenými fotografiemi a dokonce i přiloženým textem článku věnovaného vystavenému brnění. No paráda, takhle by to bylo vždy a všude, protože takhle by měla fungovat muzea. Nedá se to trefit všude, já třeba nikdy nepojedu ke stejným Toropetům, ale díky tomu se všichni, čtenáři VO, dozvíme o brnění, které je tam vystaveno.
Začneme historií, tím, jak se tato zbroj objevila ve starověkém ruském městě Toropets. Ukazuje se, že do muzea vstoupili v roce 1973 od potomků ministra války Ruské říše a vrchního velitele mandžuské armády v letech 1904-1905. Generální pobočník N. A. Kuropatkina. V roce 1903 uskutečnil oficiální návštěvu Japonska, kde mu byli s největší pravděpodobností představeni. Tak se dostali do jeho tverského panství Sheshurino a z něj již dnes do muzea. O jejich vzhledu v muzeu nejsou bližší informace.
Z brnění chybí kyrys, helma, maska na obličej, kusazuri chrániče nohou, výztuhy, legíny a chrániče ramen. Bezpochyby se jedná o takzvané „moderní brnění“- tosei gusoku, vyrobené v období Edo, tedy do poloviny 19. století. Kyrys je sestaven z dlouhých horizontálních desek, takže úplný název takového brnění v japonštině bude docela složitý: byo-toji-yokohagi okegawa-do. Hlavy nýtů jsou na kyrysu dobře viditelné, proto je to také druh kakari-do.
Obě části kyrysů, přední i zadní, jsou neporušené a mají také své vlastní jméno: přední je yoroi-no-saki a zadní je yoroi-no-ato. Takové desky byly obvykle vyrobeny z oceli o tloušťce 2 mm a pokryty slavným japonským lakem v několika vrstvách (až osm!). Spolu s gessanem (název „sukně“kusazuri v brnění tosei gusoku) mohla být hmotnost takového kyrysu 7, 7-9, 5 kg.
Na zadní stranu kyrysového tosei gusoku byl obvykle instalován detail, jako je gattari - speciální držák pro připevnění koshi -sashi (pro důstojníky) a sashimono (pro priváty), identifikační značka, která by mohla mít vzhled vlajky na dlouhá bambusová šachta a … co, to by bylo pro Evropany pochopitelné. Může to být například pečlivě vytvořený … tuřín (náznak vytrvalosti), modlitební tabule zavěšená na tyči, vějíř peří nebo tři vícebarevné kožešinové koule, i když pokud mluvíme o vlajce, pak obvykle zobrazoval jen máj (erb) jejich vrchnosti.
Na kyrysu jsou patrné stopy poškození: na horní přední desce, na její levé straně, je z úderu jasně patrná stopa, která však brnění příliš nepoškodila. A na zadní části kyrysu a také nahoře jsou promáčkliny, které by mohly nastat při pádu z koně na kameny nebo při úderech kopím.
„Moderní brnění“mělo obvykle gessanskou „sukni“skládající se ze 7–8 lichoběžníkových částí kusazuri, z nichž každá měla pět pruhů desek. Všichni byli připevněni k kyrysu pomocí pevného šněrování kebiki-odoshi. V této zbroji se gessan skládá ze sedmi sekcí (tři sekce vpředu a čtyři vzadu) s pěti řadami desek v každé.
Všechny šňůry jsou tmavě modré (v japonštině - con), pro které bylo použito indigové barvivo. Tato barva byla nejoblíbenější v pozdějších obdobích, protože byla odolná vůči vyblednutí. Ale barvy, jako je červená (šílenější barvení) a purpurové (barvení sóji), přestože vypadaly velkolepě, nebyly příliš populární kvůli škodlivému účinku těchto barev na tkaninu šňůr. Jak jedna, tak druhá barva rychle vybledla a šňůry, jimiž byly impregnovány, se přetrhly, takže je bylo nutné často vyměňovat, a to bylo velmi drahé potěšení.
Dávejte pozor na délku šňůr mezi kyrysem a gessanskými talíři. Byly dlouhé, aby nenarušovaly pohyblivost válečníka. Pod šňůrami však byl nechráněný prostor, kde bylo možné udeřit ránu. Někteří samurajové proto začali šít kousky látky potažené řetězovou poštou na spodní okraj kyrysu, aby ji zavřeli.
Zajímavé je, že gessanské desky, které vypadají „úplně“kovově, jsou ve skutečnosti vyrobeny z kůže. To bylo provedeno s cílem snížit hmotnost brnění. Ale kůže není jen oblečená. Je také lakovaný, takže jaký materiál je před vámi, nemůžete hned poznat. Gessanské desky mají přitom stále hřebenovou horní část, jako by byly všechny složeny z malých talířů. Taková byla síla tradice, s tím se nedá nic dělat! Mimochodem, samotné desky jsou poněkud zakřivené. K tomu jim byla před lakováním přichycena železná tyč shikigane.
Kyrysová i gessanská deska jsou v přírodním japonském laku tmavě hnědé. Navíc v tomto pancíři jsou lakovány nejen desky, ale dokonce i řetězová pošta, což však není překvapivé, vzhledem ke klimatu, ve kterém se takové brnění používalo.
Ramenní vycpávky na brnění nepřežily, ale můžeme říci, že byly malé a zakřivené, aby lépe zakrývaly rameno. Obvykle se skládaly z 5-6 celokovových zakřivených desek. Do konce XVI. Století. často se skládaly pouze z 2–3 talířů pokrývajících pouze samotné rameno. Mezi sebou byly desky spojeny šňůrami a byly použity oba typy tkaní a časté tkaní kebiki-odoshi a vzácných, s křížovými uzly, sugake-odoshi. Na sodu tohoto pancíře měl být použit první typ šněrování, protože byl použit i na jiných jeho částech.
Přilba je v celkem slušném stavu, i když postrádá límec shikoro a zatloukanou růžici kolem tehdejšího otvoru na temeni hlavy. Podívejme se na to v profilu. Zjevně se jedná o typ helem goszan-suji-kubuto, protože jeho záda jsou vyšší než přední. „Suji“znamená, že je žebrovaný, ale nýty na jeho povrchu nejsou vidět. Koruna helmy je vyrobena z 32 desek, což naznačuje, že mohl patřit pouze důstojníkovi, protože počet desek pro priváty začínal na 6 a končil maximálně 12 a 16, ale důstojníci mohli mít 32 a 64 a 72, a dokonce až 120! Nedá se bohužel říci, jaký druh dekorací mohl být na této helmě umístěn. Japonci, kteří jej vytvořili, byli lidé s neomezenou představivostí.
K dispozici je také maska na helmu, která patří k typu polomasek - hoate. To znamená, že si zcela nezakrývá obličej, ale nechává otevřený nos, oči a čelo. Tmavá barva masky a světlo nahé kůže způsobily, že tvář muže v hambu vypadala jako … tvář opice. Japonci si toho všimli a dali této masce druhé jméno - saru -bo neboli „tvář opice“. Všechny masky, nazývané men-gu, měly pokrývku krku yodare-kake, ale toto brnění ne. Zjevně ztracené.
Samotná maska hoate je velmi zajímavá. Zevnitř je pokryta červeným lakem, ale v bradě byl vytvořen speciální otvor asa-nagashi-no-ana, kterým … pot tekl ven! Měl také speciální háčky na šňůry. Maska byla znovu připevněna k obličeji šňůrami, které vycházely z helmy a které, pokud byly řádně svázány, spojovaly helmu s maskou doslova pevně. Existuje mnoho způsobů a návodů, jak nejlépe uvazovat šňůry na určitých maskách, a často se dalo podle způsobu uvazování šňůr určit, ke kterému klanu konkrétní válečník patřil.
Je zajímavé, že toto brnění přesto upoutalo pozornost … studenta 4. ročníku Fakulty historie Tver State University A. M. Snegirev, který na ni napsal zajímavé dílo „Armor“tosei gusoku „pro sbírku vědecké a praktické konference v roce 2004, věnovanou 100. výročí rusko-japonské války v letech 1904-1905.
Jak již bylo uvedeno, článek předložený A. M. Snegirev byl na tuto kolekci velmi dobře připraven. Použil se solidní seznam zdrojů, sestávající z děl slavných autorů. Bohužel obrázek, který je v něm umístěn jako ilustrace, je velmi žádoucí. To znamená, že brnění na něm zobrazené není vůbec brnění, které je přítomno v muzeu! Ale to je neštěstí mnoha našich autorů, kteří musí použít ne to, co následuje, ale to, co je po ruce.
Článek podrobně rozebírá toto brnění a je zajímavé, že autor zmiňuje kryt krku, kterému chybělo asi 25 procent. Ale na fotografiích není žádný kryt, takže se za posledních 16 let zdá, že se prostě ztratily. Jak by toto brnění mohlo vypadat, kdyby bylo o něj postaráno a obnoveno včas? O tom, stejně jako o mnoha dalších věcech týkajících se samurajského brnění a zbraní, vám povíme příště.
Literatura
1. Kure M. Samurai. Ilustrovaná historie. M.: AST / Astrel, 2007.
2. Bryant E. Samurai. M.: AST / Astrel, 2005.
P. S. Správa „VO“a autor vyjadřují hlubokou vděčnost Eleně Pokrashenkové, vedoucí toropetské pobočky Státní rozpočtové vzdělávací instituce státních vzdělávacích institucí Tomsk, za poskytnuté fotografie a materiály.
