V letních horách
Někde se strom zřítil při havárii -
vzdálená ozvěna.
Matsuo Basho (1644-1694). Přeložil A. Dolina
Není to tak dávno, co se na VO konverzace o japonských zbraních a japonské zbroji objevila už po druhé. Opět bylo celkem překvapivé číst o zbroji ze dřeva a otázkách na „japonský lak“. To znamená, že někdo někde jasně slyšel zvonění, ale … neví, kde to je. Pokud však existuje otázka, jak se japonské brnění lišilo od všech ostatních, pak musí existovat odpověď. A právě o tom bude řeč v tomto článku. Jelikož materiály o japonské zbroji již byly zveřejněny na VO, nemá smysl je opakovat. Ale proč se zaměřit na některé zajímavé detaily, jako je stejný slavný lak?
Když se podíváte zblízka na japonské brnění, první, co uvidíte, jsou barevné šňůry. Desky vespod jsou vnímány jako pozadí. (Tokijské národní muzeum)
Začněme tedy hlavním rozdílem. A bylo to následovně: pokud se evropská zbroj v éře řetězové pošty skládala z řetězové pošty a „kovových vah“, pak se japonská zbroj v té době skládala z desek, které byly navzájem spojeny pomocí barevných šňůr. Kromě toho měli Číňané a stejní Evropané ve zbroji přibližně stejnou velikost. Obvykle byly nýtovány na kůži nebo látku, a to jak zvenčí, tak zevnitř, zatímco hlavy nýtů vyčnívajících ven byly zlacené nebo zdobené ozdobnými rozetami.
Japonský meč 5. - 6. století (Tokijské národní muzeum)
Japonské klasické brnění Heianovy éry (jako o-eroi, haramaki-do a d-maru) se skládalo ze tří typů desek-úzké s jednou řadou otvorů, širší se dvěma řadami a velmi široké se třemi. Desky se dvěma řadami otvorů, nazývané o-arame, byly ve většině brnění, a to byl hlavní rozdíl mezi starověkým brněním. Deska měla 13 otvorů: pět nahoře (velké-kedate-no-ana) a 8 na dně (shita-toji-no-ana-"malé otvory"). Když bylo brnění sesbíráno, desky na sebe navrstvily tak, že každá z nich napůl zakryla tu, která byla na její pravé straně. Na začátku a potom na konci každé řady byla přidána ještě jedna deska, která měla jednu řadu otvorů, takže „brnění“se ukázalo být dvojnásobnou tloušťkou!
Pokud byly použity desky shikime-zane se třemi řadami otvorů, pak byly všechny tři desky na sebe navrstveny, takže nakonec získaly trojnásobnou tloušťku! Ale hmotnost takové zbroje byla značná, takže v tomto případě se pokusili vyrobit desky z kůže. Ačkoli kožené pláty, vyrobené z trvanlivé „plantární kůže“, a navíc na sebe navrstvené ve dvou nebo třech nebo třech řadách, poskytovaly velmi dobrou ochranu, hmotnost brnění je mnohem menší než hmotnost sestavená z plechů vyrobených z kovu.
Dnes je v zahraničí vydáno poměrně hodně zajímavé literatury v angličtině o japonské zbroji a nejen o samotném Stephenovi Turnbullovi. Tato brožura například navzdory skutečnosti, že má pouze 30 stran, poskytuje komplexní popis japonského brnění. A to vše proto, že to udělali specialisté královského arzenálu v Leedsu.
Ve 13. století se objevily tenčí kozane desky, které také měly po 13 dírách. To znamená, že otvory pro šňůry v nich byly stejné jako ve starém o-arame, ale samy se značně zúžily. Hmotnost brnění vyrobeného z takových desek se okamžitě snížila, protože nyní obsahovaly méně kovu než dříve, ale požadovaný počet desek, které bylo třeba kovat, do nich byly vytvořeny otvory, a co je nejdůležitější, pokryté ochranným lakem a svázané šňůrami, se výrazně zvýšil.
Stránka z této brožury. Ukazuje brnění předložené anglickému králi Jakubovi I. Tokugawa Shogun Hidetada v roce 1610.
Vylepšena a poněkud zjednodušena však byla také technologie pro sestavování takového pancíře. Pokud například každá z desek byla předtím lakována samostatně, nyní se z nich nejprve sbíraly proužky a teprve nyní se lakovaly všechny současně. Proces výroby brnění se zrychlil a oni sami, i když ne moc, zlevnili. Poté, již ve století XIV, se objevily nové yozanské desky, které byly širší než předchozí kozane.
Brnění Haramaki-do s ramenními vycpávkami o-yoroi. Momoyamská éra, století XVI (Tokijské národní muzeum)
Technologie spojování desek šňůrami byla každopádně velmi pracná, i když na první pohled v ní nebylo nic zvlášť komplikovaného - posaďte se a provlékněte šňůry otvory tak, aby jedna deska byla přichycena k druhé. Bylo to ale skutečné umění, které mělo svůj vlastní název - odoshi, protože bylo nutné desky svazovat, aby se jejich řady neklesaly a neposouvaly.
Rekonstrukce brnění o-yoroi. (Tokijské národní muzeum)
Propadávání, stejně jako natahování šňůr, ať už z kůže nebo hedvábí, se samozřejmě nikdy zcela nevyhnulo, protože se jednoduše nemohli protáhnout pod tíhou desek. Proto měli hlavní zbroji v Japonsku vždy hodně práce. Pokusili se zvýšit tuhost brnění tím, že yozanské pláty šněrovali na kožený pásek. Ale … každopádně kůže je kůže, a jakmile zvlhla, ztratila tuhost, natáhla se a řady talířů se rozbíhaly do stran.
Další rekonstrukce zbroje z období Edo, XVII. Století. (Tokijské národní muzeum)
Ramenní vycpávky z této zbroje nesou znak klanu Ashikaga - barvu paulownie. (Tokijské národní muzeum)
To znamená, že před setkáním s Evropany nebyla v Japonsku použita řetězová pošta ani masivní kované brnění. Ale na druhou stranu, ve výzdobě těchto disků fantazii mistrů se meze nekladly! Ale v první řadě je třeba poznamenat, že desky japonského brnění byly vždy nutně pokryty slavným lakem urushi. Evropané vyčistili řetězovou poštu od rzi v sudech s pískem. Brnění z pevných kovaných desek bylo namodralé, zlacené, postříbřené a barvené. Japonci ale dávali přednost lakování před touto spořící technikou! Zdá se, o co jde? Vzal jsem štětec, namočil do laku, namazal, vysušil a je hotovo! Ale ve skutečnosti byl tento proces mnohem časově náročnější a komplikovanější a ne každý mimo Japonsko o tom ví.
Prsní deska s imitací desek a šňůr, zcela pokrytá lakem. (Tokijské národní muzeum)
Za prvé, sbírání mízy lakového stromu není vůbec snadné, protože tato míza je velmi jedovatá. Dále - nátěr lakem musí být aplikován v několika vrstvách a mezi každou aplikací laku by měly být všechny povrchy lakovaných výrobků důkladně broušeny pomocí smirkových kamenů, dřevěného uhlí a vody. To vše je nepříjemné, ale … známé a srozumitelné. Sušení výrobků potažených japonským lakem se také provádí zcela jiným způsobem, než kdybyste použili olejový nebo nitro lak.
Vzácné šněrování japonského brnění, použité na pozdější brnění typu tosei gusoku, umožňovalo mnohem lépe vidět pláty brnění. (Tokijské národní muzeum)
Faktem je, že urushi lak potřebuje k úplnému zaschnutí vlhkost (!), Vlhkost a … chlad! To znamená, že pokud z něj sušíte výrobky pod sluncem, nic z toho nebude! V minulosti používali japonští řemeslníci k sušení lakovaných výrobků speciální skříně, uspořádané tak, že voda stékala po jejich stěnách, a kde se tak udržovala ideální vlhkost kolem 80-85% a teplota ne vyšší než 30 ° stupňů. Doba schnutí, nebo by bylo správnější říci - polymerace laku, se rovnala 4-24 hodinám.
Tak vypadá slavný lak v létě.
Nejjednodušší by samozřejmě bylo vzít kovovou desku, namalovat ji, řekněme, černou, červenou nebo hnědou, nebo ji pozlatit a nalakovat. A často je to přesně to, co Japonci dělali, vyhýbali se zbytečným problémům a dosáhli po všech stránkách zcela přijatelného výsledku. Ale … Japonci by nebyli Japonci, kdyby se nepokusili vytvořit na deskách texturovaný povrch, který by se nezhoršil při nárazech a byl by také příjemný na dotek. K tomu v posledních několika vrstvách laku představili hlavní zbroji například pálenou hlínu (kvůli tomu dokonce vznikl zcela nesprávný názor, jako kdyby desky japonského brnění měly keramický povlak!), Moře písek, kousky tvrzeného laku, zlatý prášek nebo dokonce obyčejná země. Před lakováním byly desky natřeny velmi jednoduše: černá sazemi, červená rumělkou, pro hnědou byla použita směs červených a černých barev.
Japonci pomocí laku vyrobili nejen své brnění, ale také spoustu krásných a užitečných věcí: obrazovky, stoly, podnosy na čaj a všechny druhy krabic, například taková „kosmetická taška“vyrobená v roce éra Kamakura, století XIII … (Tokijské národní muzeum)
„Kosmetická taška“- „Ptáci“, doba Kamakura století XIII. (Tokijské národní muzeum)
Pro větší dekorativní efekt řemeslníci po prvních 2–3 lakových nátěrech posypali talíře kovovými pilinami, kousky perleti nebo dokonce nasekanou slámou a poté je znovu nalakovali v několika vrstvách, přičemž použili transparentní i barevné lak. Takto pracovali a vyráběli desky s povrchem napodobujícím vrásčitou kůži, kůru stromů, stejný bambus, rezavé železo (motiv je mimochodem v Japonsku velmi populární!) Atd. Později japonské brnění. Důvod - šíření kultu čaje, protože dobrý čaj měl bohatou hnědou barvu. Červenohnědý lakový povlak navíc umožnil vytvořit vzhled železa zkorodovaného rzí. A Japonci doslova řádili (a šílí!) „Starověk“, zbožňují staré nádobí, takže to není vůbec překvapující, nemluvě o tom, že samotná rzi tam v zásadě nebyla!
Krabice z éry Muromachi, 16. století (Tokijské národní muzeum)
Věří se, že tento lak v Japonsku se proslavil díky princi Yamato Takeru, který zabil svého bratra a poté draka a předvedl mnoho dalších různých výkonů. Podle legendy omylem zlomil větev stromu jasně červeným listím. Z přestávky vytékala nádherná, lesklá šťáva a princ z nějakého důvodu dostal nápad nařídit svým sluhům, aby ji shromáždili a přikryli jimi svá oblíbená jídla. Poté získala velmi krásný vzhled a mimořádnou sílu, což se princi velmi líbilo. Podle jiné verze princ při lovu zranil kance, ale nemohl ho dokončit. Poté zlomil větev lakovaného stromu, namazal ji šťávou na hrot šípu - a protože se ukázalo, že tato šťáva je velmi jedovatá, zabil ho.
Japonský lak je tak silný a odolný vůči teplu, že jím byly pokryty dokonce i konvice! Období Edo, 18. století
Není divu, že záznamy, dokončené tak složitým způsobem, byly opravdu velmi krásné a mohly vydržet všechny rozmary japonského klimatu. Lze si však představit celé množství práce, které bylo třeba vynaložit na lakování několika stovek (!) Takových desek, které jsou potřebné pro tradiční brnění, nemluvě o desítkách metrů kožených nebo hedvábných šňůr, které vyžadovaly jejich spojení. Proto je krása krása, ale také bylo nutné vzít v úvahu vyrobitelnost, pevnost a spolehlivost brnění. Takové brnění bylo navíc těžké nosit. Jakmile se dostali do deště, zmokli a jejich váha velmi vzrostla. Nedej bože, v mokrém brnění, být v chladu - šněrování zmrzlo a nebylo možné je odstranit, bylo nutné se zahřát u ohně. Přirozeně se šněrování zašpinilo a pravidelně muselo být odepínáno a práno a poté byla zbroj znovu sestavena. Dostali také mravence, vši a blechy, což majitelům zbroje způsobovalo značné nepříjemnosti, to znamená, že samotná vysoká kvalita desek znehodnocovala samotný způsob jejich spojení!
Stalo se, že jsem měl štěstí, že jsem se narodil ve staré dřevěnici, kde byla spousta starých věcí. Jednou z nich je tato čínská lakovaná krabička (a v Číně také roste lakový strom!), Zdobená v čínském stylu-tedy zlatou malbou a aplikacemi perleti a slonoviny.
Obchod s Portugalci také vedl ke vzniku brnění namban-do („brnění jižních barbarů“), které bylo vyrobeno po těch evropských. Například hatamune -do byl obyčejný evropský kyrys s vyztužujícím žebrem vyčnívajícím vpředu a k němu připevněnou tradiční sukní - kusazuri. Navíc ani v tomto případě tyto brnění nesvítily leštěným kovem, jako „bílé brnění“v Evropě. Nejčastěji byly pokryty stejným lakem - nejčastěji hnědým, který měl jak utilitární význam, tak pomohl zavést do japonského světa vnímání formy a obsahu čistě cizí věc.
Vietnamci převzali dovednost práce s lakem a sami začali vyrábět takové krabice, které byly dodány do SSSR v 70. letech minulého století. Před námi je vzorek vložky skořápky. Je přilepený na papír, vzor je vystřižen a již je přilepen na lak papírem nahoru. Poté je papír vybroušen, výrobek je znovu lakován a znovu broušen, dokud skořápka nepřestane vystupovat nad hlavní pozadí. Poté se nanese poslední vrstva a produkt je připraven. Taková je diskrétní, průměrná krása.
Jedním z projevů úpadku obchodu se zbraněmi bylo oživení starých stylů zbraní, což je trend, který získal značný impuls z knihy historika Arai Hakuseki, vydané v roce 1725, Honto Gunkiko. Hakuseki zbožňoval staré styly jako brnění o-yoroi a tehdejší kováři se je snažili reprodukovat pro potřeby veřejnosti, někdy vytvářeli bizarní a neuvěřitelné směsi starého a nového brnění, které nemělo žádnou praktickou hodnotu. Mimochodem, ta nejzábavnější samurajská zbroj, která se dokonce dostala do mnoha muzeí a soukromých sbírek, byla vyrobena … po skončení druhé světové války a obsazení Japonska americkými jednotkami. Poté japonská města ležela v troskách, továrny nefungovaly, ale jak šel život, Japonci začali vyrábět suvenýry pro americké vojáky a důstojníky. Jednalo se především o dovedně vyrobené modely chrámů, junoků a japonských samurajských brnění, protože okupačním orgánům bylo zakázáno vyrábět stejné meče. Ale nevyrábět upomínkové brnění ze skutečného metalu? Je nutné ji padělat a kde ji můžete získat? Ale kolem je tolik papíru, kolik chcete - a právě z něj bylo toto brnění vyrobeno, pokryté stejným slavným japonským lakem. Kromě toho také ujišťovali své zákazníky, že se jedná o skutečný starověk a že to vždy měli! Odtud se mimochodem mluvilo o tom, že samurajská zbroj byla rekordně lehká a byla vyrobena z lisovaného papíru a bambusových desek!
Vietnamské šachy vykládané perletí jsou také z té doby.
Je však třeba zdůraznit, že Japonci by nikdy neměli vůbec žádné brnění, ani kovové, ani papírové, kdyby nebylo … ano, ano, přirozené geografické podmínky, ve kterých na svých ostrovech žili, a díky nimž tam rostl slavný lakový strom, který jim poskytl lak urusi, který potřebovali! A proto byl haiku o létě vybrán jako epigraf k této kapitole. Koneckonců, sklízí se pouze na začátku léta (červen-červenec), kdy je růst listí nejintenzivnější …
Další krabice „odtamtud“s vyobrazením ostrovů Jihočínského moře. Velmi jednoduchý obrázek bez umění, ale je hezké použít tento box.
Mimochodem, stále není jasné, jak předkové dnešních Japonců přišli s nápadem použít mízu lakového dřeva jako lak. Co jim v tom pomohlo? Přirozené pozorování? Šťastný případ? Kdo ví? Ale ať je to jakkoli, právě tomuto laku Japonsko vděčí za to, že mnoho brnění vyrobených jeho pány přežilo dodnes, navzdory všem peripetiím jeho klimatu, a dokonce i dnes potěší naše oči.
