Husy: ha-ha-ha!
- Nejprve řeknu, nejdřív
O tom, co vím!
Issa
Náš poslední materiál tedy skončil skutečností, že tsuba je součástí náhlavní soupravy s mečem, a jako taková by měla odpovídat detailům rámu meče, kterému Japonci říkají kosirae. Dnes se podrobněji seznámíme se zařízením tsuba. Znovu jsme se minule dozvěděli, že existují tsuby a bez otvorů pro kogai a kogatana, ale že některé mají otvory pro šňůrku. Ale co jiného bylo na tsubu umístěno, jak se tomu všemu říkalo, to se teď řekne. A kromě toho se seznámíme s mnoha odrůdami tsuby.
Jak již bylo uvedeno, tsuba není strážce, ale opěrka rukou. Je pravda, že v japonském umění šermu existovala technika tsubazeriai, což znamenalo „tlačení tsuby na sebe“. To ale vůbec neznamenalo, že rány mečem byly způsobeny přesně na tsubu a byly od ní odrazeny. Stopy poškození mečem na tsubech jsou extrémně vzácné! To znamená, že jeho úkolem je zabránit tomu, aby ruka majitele meče sklouzla na čepel, to je vše!
Nemohli jste tsubu vrátit zpět na místo. Potřebovali jsme další dvě části, zvané seppa, které se přitiskly k povrchu tsuby. Jeden na straně čepele, druhý na straně rukojeti. Uzamykací pouzdro habaki také drželo tsubu na ostří, ale nedotýkalo se přímo tsuby, takže o tom teď nebudeme mluvit.
Vzhledem k tomu, že oddělovací desky obvykle nebyly vidět, nebyly zdobeny. Kromě případů, kdy tati meče neměly dvě takové části, ale čtyři. Byly přidány dva detaily o-seppa („velké seppa“) a poté, do té či oné míry, bylo možné ozdobit všech těchto pět detailů!
Na fotografii níže vidíte právě jednu takovou tsubu. Ale takových tsubů bylo poměrně málo.
V centru je ve skutečnosti tsuba. Podél okrajů jsou v přední a obrácené poloze zobrazeny podložky Sepp, pomocí kterých by měla být tsuba upevněna na ostří. Jak vidíte, existují dva z nich - dva malé seppy (zobrazeno z lícové a zadní strany!) A dva o -sepps - velké (pouze averzní). Přítomnost o-seppy byla charakteristickým rysem mečů typu tachi. (Tokijské národní muzeum)
A nyní se podíváme na následující diagram, který ukazuje, jak je uspořádána klasická, mohu -li to tak říci, tsuba se všemi prvky, které se na ní nacházejí:
• První - mimi - okraj tsuby. Může mít různé tvary, ale o tom později.
• Seppadai - doslova „místo pro seppu“. To znamená, že se jedná o rovnoměrný výčnělek, přesně odpovídající rozměrům těchto dvou podložek, které zde byly překryty z tsuby, a to jak z lícové strany, tak ze zadní strany. Obvykle je na něm umístěn podpis mistra tsuby.
• Kogai-hitsu-ana-otvor pro kogai, obvykle mající charakteristický tvar čtyřlístkového květu zkráceného na polovinu. Může, ale také nemusí být.
• Nakago -ana - otvor pro čepel. Muselo to být nutné, jinak co je to za tsubu.
• Udenuki -ana - dva otvory pro šňůrku. Nebyly vždy vyrobeny, a dokonce velmi zřídka.
• Sekigane jsou vložky z měkkého kovu, pomocí kterých byly rozměry otvoru pro čepel na tsubě přizpůsobeny konkrétnímu meči a byl by pevně nasazen na čepel. Obvykle se nacházejí na železných strážích a to vypovídá o jejich starověku. Byly raženy po navlečení tsuby na čepel, díky čemuž na ní velmi pevně drželo, ale dalo se vyjmout.
• Kozuka-hitsu-ana-otvor pro kozuki, rukojeť ko-gatanova nože, která měla tvar „půlky měsíce“. Rovněž nebyl nalezen na všech tsubách. Oba tyto otvory kogai-hitsu-ana a kozuka-hitsu-ana měly jedno společné jméno ryo-hitsu.
• Hira - povrch tsuby mezi okrajem mimi a oblastí seppadai.
Věnujme pozornost tak důležité „maličkosti“, jako je nošení japonského meče. Tati, jak víme, byla nošena vlevo na opasku se sklopenou čepelí. To znamená, že na jeho tsubu se dalo dívat hlavně zepředu, ze strany rukojeti a právě tato strana byla na hlavní tsubě. Přitom její levá strana byla vidět lépe než ta pravá, přilehlá k tělu.
V souladu s tím měl meč ve stylu katana opak. Čepel vzhlédla, ale levá strana čepele byla opět důležitější než pravá. A to bychom si měli pamatovat, když rozložíme tsuby na vyhlídkový stůl. Tachi i katana budou mít dominantní stranu vlevo. Ale zároveň by se díra nakago-ana měla dívat nahoru špičatou částí na katanu, respektive dolů na tatei. Proto je velmi důležité vědět, z jakého meče se na tsubu díváte. S dýkami je situace jednodušší, protože byli všichni vtaženi do pásu s čepelí nahoru. A „vodítkem“zde není jen samotný obraz, ale také poloha otvorů (pokud existují) pro kogai a kozuki.
Okraj tsuby může být (zleva doprava): čtverec - kaku (první dva nahoře), kulatý - maru (poslední nahoře), s prstencovým okrajem jiného kovu (tři spodní možnosti) a dote - se zesílením od seppadai k okraji (chybí).
Formy Tsuba: 1- aoi-gata, 2- aori-gata, 3- kaku-gata, 4- nade-kaku-gata, 5- kikka-gata, 6- maru-gata, 7- tachi-tsuba, 8- tachi -tsuba, 9-tate-maru-gata, 10-mokko-gata, 11 -jiji-mokko-gata, 12-toran-gata.
Jak je jasně vidět na diagramu, tvar tsuby může být libovolný, může zde být také úplná absence tvaru jako takového! Nejstarší, nejstarší tsubi (12) měli jeden tvar, velmi často měly tsubas tvar kruhu nebo oválu, existovaly kosočtvercové a čtvercové tsuby, ve tvaru obdélníku, tzv. „Čtyřlístek“v různé variace. A proč tomu tak je - je to pochopitelné …
Faktem je, že ve středověku byl život lidí, zejména na východě, přísně regulován. Ale i bez regulace bylo požadováno žít „jako všichni ostatní“. A lidé se snažili žít „jako všichni ostatní“. Proč? Protože lidé jsou stádová zvířata. A názor ostatních, „pocit sounáležitosti“, „sounáležitost“, „příslušnost ke skupině“, „podobně smýšlející“je pro ně velmi důležitý. Víme přesně, kolik takových lidí je ve společnosti - 80%. Zbývajících 20% může „strčit“proti společnosti, ale i oni se snaží většinu naštvat nad maličkostmi a pohrdat tím „na lstí“.
Pamatujte, že ani středověcí rytíři, ani samurajové v Japonsku neměli dvě identické brnění, pokud ovšem nepočítáte stejné „vypůjčené brnění“ashigaru. Ale oni nejsou šlechtici! Brnění stejných Evropanů se lišilo tvarem espowlerů, chráničů kolen, přileb, „obránců“podpaží, talířových rukavic … I na meče s různými rukojeťmi a štíty s různými emblémy se spoléhalo na v podstatě identické haubergy. Není divu, že mezi těmi, kteří k nám sestoupili, dvě stejně vybavené podobizny ve skutečnosti neexistují, i když je jich ve stejných pózách desítky. To samé platí pro samurajské brnění.
To znamená, že každá šlechta, dokonce i „chudá“, dokonce bohatá, neustále usilovala … „být jako všichni ostatní“, samozřejmě následovat obecnou módu, ale zároveň zdůrazňovat jejich originalitu, zmenšovat… "ustoupí stranou." Má tam být tsuba? Tady to je, ale všichni moji sousedé nechali tsubu vyrobit technikou nunome -zogan a já si objednám techniku sukashi - a nechám je závidět! Každý má banální maru -gatu a já ji objednám ve tvaru … šklebící se lebky - všichni budou překvapeni! "Žiji v Edo a všichni moji přátelé jsou blázni do tsuby mistra Yoshioky!" Není škoda, aby za svou práci zaplatili 100 koku rýže … No, navzdory nim půjdu na sever, do provincie Deva a objednám si od mistrů Funady držáky mečů ve stylu Shonai nebo Katsurano! “Takto nebo něco takového pak samurajové usoudili a … počet tsubů se takto kontinuálně množil.
Nyní se podívejme na tsuby různých tvarů, které byly diskutovány výše. A nejen se podívejme, ale poznejme každého z nich trochu. A na začátek si ještě jednou připomeňme, že samotná tsuba a futi a kasira musely být vytvořeny ve stejném stylu. Toto pravidlo však nebylo vždy dodržováno. Tsuba „Zajíci“. Bylo by snadné vyzdobit futi i kasir ve stejném stylu. (Metropolitní muzeum umění, New York)
A tady je zcela jedinečná tsuba. Unikátní v tom, že je … vyroben z kamene, to znamená, že jsem si ho objednal pro b-o-l-w-tý originál. K jeho výrobě byl použit jadeit a měď. Čas výroby: 1800-1805 Průměr 6, 4 cm; tloušťka 0,6 cm; hmotnost 53, 9 g (Metropolitní muzeum umění, New York)
Nemůžeme mluvit o této tsubě (líci), aniž bychom se dívali dopředu, protože budeme muset mluvit nejen (a ne tolik!) O formě, ale o technologii její výroby a příběh o technologiích je stále před námi. Ale stejně - ať je to nejprve forma, a teprve potom se podíváme na obsah. Ve všech ohledech se tedy jedná o typickou tsubam maru-gata. Pravda, bez seppadai. Tento detail na něm není. Podívejte se ale na neobvyklý design jeho obvodu. Co je to? A toto je druh techniky tkaní kovů - styl mukade -zogan nebo stonožka. Jeho podstata spočívá v tom, že jeden drát opakuje obrysy tsuby a je držen na místě mnoha sponami, také vyrobenými z drátu! Kromě toho se střídají železné a měděné závorky. Pouze jedna technika a žádné umění! Ale … originální a krásné, že? Doba výroby: konec XIX - začátek XX století. Materiál: železo, měď, bronz. Průměr 8, 1 cm; tloušťka 0,8 cm; hmotnost 141,7 g (Metropolitní muzeum umění, New York)
Stejná tsuba je naopak.
Zde je tsuba mokko gata. Práce školy Mito nebo jedné z jejích poboček. Doba výroby: století XVIII Materiál: slitina zlata s mědí - shakudo, zlato, měď. Věnujte pozornost povrchové úpravě tsuby. Je vyroben ve formě nejmenších výčnělků ve stylu nanako - „rybího kaviáru“, což vyžadovalo velkou zručnost. Nechybí zde ani řezba a zlatá vložka. Délka 7, 3 cm; šířka 7 cm; tloušťka 0,5 cm; hmotnost 133, 2 g (Metropolitní muzeum, New York)
Stejná tsuba je naopak.
Tsuba kaku-gata s rozparky. Vyrobeno kolem roku 1650 Materiál: železo, stříbro, zlato, měď. Délka a šířka 5, 6 cm; tloušťka 0,5 cm; hmotnost 76, 5 g.
Některé tsuby jsou opravdu zvláštní. Na tomto seppadai vstupuje do otvorů, ale také do něj vstupuje vážka vpravo, a proto by podložky seppa neměly mít pouze vhodné otvory, ale také … „zářez“pod hlavou a křídly vážky! No, samotný tvar tsuby … je více než neobvyklý a proč je tak nejasný. Čas výroby: 1615-1868 Materiál: železo, zlato, shakudo, měď. Délka 8, 3 cm; šířka 7,6 cm; tloušťka 0, 6 cm; hmotnost 130, 4 g (Metropolitní muzeum umění, New York)
„Tsuba s bednami physalis.“Jednoduché kovářství, ale jak vynikající. Zákazník byl zjevně skvělý originál. Je zajímavé podívat se na detaily rámu takového meče: co je na nich? Vyrobeno na konci 16. - počátku 17. století. Materiály: železo, měď. Délka 7, 3 cm; šířka 7 cm; tloušťka 0,5 cm; hmotnost 65, 2 g (Metropolitní muzeum, New York)
Snad nejvíce lakonická a krásně řezaná tsuba ve stylu školy Kamiyoshi - "Krab", 19. století. (Tokijské národní muzeum)
Rýže. A. Shepsa.
