Téměř dvě a půl století stojí nad Něvou. Oficiální otevření pomníku Petra Velikého Falconem se konalo 7. srpna 1782.
Někdy v jeden z prvních srpnových dnů, obvykle prvního volného dne, se vždy vedle něj scházeli znalci starověku, aby oslavili další výročí instalace pomníku Petra Velikého na Senátním náměstí v Petrohradě.
Nyní se tradice připomíná jen v jubilejních letech, ale na další jubileum se musí čekat dalších patnáct let. Pravděpodobně je to znak doby, kdy se ho dnes nikdo nebojí, jako se bál Puškinův Eugene.
Zdá se, že Leningraders-Petersburgerové již v hrozných dobách blokády vybojovali všechny své vlastní. Ale obdivují Falkonetova Petra, jako dříve, častěji ho prostě milují a láskyplně mu říkají „Petrusha“. Po stejných 900 dnech se k němu lidé ve městě chovali nějak tepleji, humánněji.
Na tomto pozadí jsou nyní nevěsty pravidelně fotografovány a ženichové otevírající šampaňské určitě míří na ocas královského koně. Fascinující bombily na Něvského, připravené strhnout tři skiny komukoli, dokonce i cizincům, na jízdu „přímo Petrovi“, neberou víc než pět stovek.
[/střed]
Rusko si na nedostatek památek na Petra Velikého nemůže stěžovat. Byly doby, kdy byly vytesány pouze Iljiče, ale už tehdy byla kopie vynikající Rastrelliho busty uložena přímo na moskevské nádraží.
Poté vrátili „Car-Carpenter“na Admiralitní nábřeží, Zurab Tsereteli okamžitě zapletl na prvním trůnu a Shemyakinsky, vlastně hezká „poloviční mrtvola“, byla usazena uprostřed Petropavlovky. Lhostejné k němu však nejsou ani nevěsty - otřely si kolena o zrcadlový lesk. Tak si to zvyklo.
Ale Falconet Peter je jen jeden. Není jen jiný - Peter I. byl sám jiný, nějak nezapadal do řady předchůdců a následníků na ruském trůnu. Díky Catherine za odmítnutí kdysi hotového jezdeckého pomníku Carla Rastrelliho - nezapustil by kořeny na břehu Něvy a jen stěží mohl tak pohodlně koexistovat vedle zázraku Montferranda.
Nebo možná by nám Montferrand, kdyby nebylo Bronzového jezdce, takového Isaaca nedal? Je to „bronzový jezdec“- nedá se to říci lépe než básník, i když dnes by čarodějnice samozřejmě pomník Petrovi nazývaly nějak jinak.
Bez ohledu na to, jak tvrdě se Tsereteli a Shemyakin snažili konkurovat brilantnímu stvoření Falconeho, jejich památky okamžitě obdržely od lidí celou sadu přídomků, někdy pohrdavých a někdy jednoduše smrtelných. „Plešatý pařez“nebo „Stolička“. Jen „Monstrum“nebo „Kdo nikdy neviděl moře?“A jako odpověď - „Kdo, kdo … Petya v koženém kabátě.“A mnohem více ve stejném duchu.
Vyberte si, co se vám líbí, ale oni se nevyrovnají Puškinově „přezdívce“a nikdy nebudou. Neexistuje žádný jiný pomník, který by byl skutečně hoden památky velkého reformátora Ruska.
„Tvůrce, reformátor, zákonodárce“- to je tak jednoduše a stručně řečeno o Petrovi od Etienne Falcone. A kolik věcí je v těchto třech slovech najednou. Každý další vládce měl z čeho vybírat. Ale první si vybrala Catherine.
Právě se usadila na trůnu. Vládne pouhé tři roky. Potřebuje viditelné potvrzení legitimity své vlastní moci. Je ale trpělivá - Catherine odmítla pomník Carla Rastrelliho, silně zmrzlý, stejně jako italské condottieri, Catherine okamžitě odmítla. Peter probudil Rusko, jeho následník na trůnu není ten, kdo by ji nechal znovu usnout.
A památník Kateřiny byl potřeba, aby odpovídal velkým činům velkého cara, který má … velké dědice. A u Rastrelliho to vypadalo, že suverén už všeho dosáhl - a to je suverén státu, který už nepotřebuje téměř nic víc.
Kateřiny Rusko potřebuje všechno a hodně, dokonce hodně. Památník Petra by se měl stát odvážným bodem celé řady císařských symbolů, vytvořených na příkaz neklidné císařovny. Trpělivě hledá sochaře hodného takového úkolu. Je tu někdo, koho požádat o radu - koneckonců, Catherine od útlého věku, ještě jako velkovévodkyně, vstoupila do korespondence s nejlepšími mozky Evropy.
Encyklopedista Diderot také navrhl - Etienne -Maurice Falcone. Diderot, dalo by se říci, hádal správně-z děl padesátiletého Falconeho skutečně vyšlo jen „Milon z Crotonu“a „Pygmalion“. Ale jako teoretik zmasakroval všechny „starověky“, před kterými byla kulturní Evropa zvyklá bezesporu zbožňovat.
Krátce před petrohradským řádem však Falcone provedl dvě kaple v pařížském kostele svatého Rocha. Okouzlili ruského velvyslance, prince Golitsyna, který podporoval Diderota.
Falcone je starší než ruská královna a je také trpělivý, není náhoda, že mu bylo dovoleno pohrávat si s památníkem deset let a půl. Věděli však, jak čekat a vydržet. Přeprava podstavce - „hromového kamene“z Lakhty trvala celou sezónu. Z technického hlediska by operace byla náročná i dnes, ale v 18. století by byla prostě jedinečná (čtěte).
Ani Sanssouci, ani Versailles, ani Schönbrunn si nic takového nemohli dovolit. A kolik času bylo věnováno výběru podstavce a trvalo téměř celou zimu přesvědčit vysoce hodnocené kritiky - pouze korespondence mezi Falconem a prezidentem Ruské akademie umění Ivanem Betskym jsou dvě silné archiválie svazky.
Falcone se svými ambicemi se ukázal být překvapivě skromný - neváhal svěřit svoji žákyni Marii -Anne Collotové sochařství královy hlavy. V té době to bylo neslýchané. Ale také, stejně jako Diderot, hádal správně. Collot nekopíroval tonální masku Petra z práce učitele ani celoživotní bustu Rastrelliho, čímž problém vyřešil jako skutečný monumentalista.
Hlavní věcí je uchopit postavu a nepřistoupit k nesouladu se samotnou jezdeckou sochou. Vypoulené oči, objemné čelo orámované prameny silnými jako vlny, zjevné napětí vůle ve tváři, brada tlačená dopředu - zdálo by se to banální soubor známých rysů, ale v celku - dojem je jedinečný.
Zde je rozzlobené odhodlání a schopnost milosrdenství, zde moudrost a jednoduchost, přísnost a klid zároveň. Je známo, že Falcone mnoho „vládne“Collotovi, ale nakonec není pochyb o jednotě, je škoda, že roli studenta si nyní pamatují pouze odborníci.
Catherine si vybrala „svého“Petra, hodně o něm mluvila, psala, ale na samotném pomníku velmi lakonicky poznamenala: „PETRO primo CATHARINA secunda“. A v ruštině: „Petr Veliký, Kateřina Druhá. Léto 1782.
Od té doby Peter nedal odpočinek mnoha Falconetům. Inspirovaný Puškin. Nervózního císaře Paula dostal tak snadno, aniž by stál dvě desetiletí na Senátním náměstí. A Paul, který právě vystoupil na trůn, na rozdíl od své matky, postavil na Michajlovském zámku další jezdeckou sochu Petra. Díla Carla Rastrelliho jsou právě ta, která kdysi velká císařovna odmítla. Ambiciózní „Pradadu pravnuk. 1800 - také zapsáno navzdory Kateřině.
Pavlův nejmladší syn Nikolai, nervózní jako jeho otec, ale s mnohem chladnější myslí, bez zbytečného váhání nařídil vypustit část hroznu do měděného Petra a zároveň do Decembristů.
Říká se, že její stopy jsou stále vidět na zlomeninách Thunderstone. Ani ve třech revolucích, ani v občanské válce proti Petrovi nikdo nevztáhl ruku. A později fašistická esa Luftwaffe mířila na Petera - nikdy netrefili.
Puškin nechal mystiky odejít, ale chladný Nikolaj Pavlovič, který Petra „zastřelil“, si pro sebe okamžitě vybral obraz stoického cara. Bronzový jezdec byl pak často srovnáván se starověkým Římanem Marcusem Aureliem, ačkoli Falcone považoval právě tuto sochu za příklad toho, jak nedělat jezdecké památky.
Za cara-osvoboditele Alexandra II. Byl Petr Veliký „představen“veřejnosti jako reformátor a téměř liberál a zároveň zdoben květinami a la ruská trikolóra. Alexander III a jeho nešťastný syn tlačili na „národnost“Petra Aleksejeviče, uspořádali kluziště a slavnosti na Senátním náměstí. Slavofilům se velmi líbil vzorec: „Velký vůdce velkého lidu“.
Po 17. říjnu to ve vztahu k Petrovi samozřejmě nikdo nevyjádřil. Ale za Stalina, když „první Petr“od rudého hraběte Tolstého spatřil světlo, byla to interpretace, která byla implikována, jako by sama o sobě.
Pokud tyrana Ivana Hrozného představil génius Sergeje Eisensteina a brilantní hra Nikolaje Čerkasova jako svého druhu bojovníka proti bojarské byrokracii, pak sám Bůh nařídil, aby se Petr Veliký proměnil v „lidového cara“. A nikdo po samotném „vůdci národů“na tento vzorec nezapomněl. Ještě pořád…
Sochy jsou poněkud podobné válečným lodím. Skutečné mistrovské dílo, jako důstojný protivník, se pozná podle siluety. Kapitáni ale roky studují katalogy s konturami nepřátelských křižníků a torpédoborců a Bronzový jezdec zůstává v paměti okamžitě a navždy. V sochařství je však stejně jako silueta důležité také gesto.
„Zvedl Rusko na zadní nohy“- to již vypovídalo vše o pomníku jako celku. Ale co ta ruka natažená přes vlny Něvy? „Blahodárná pravá ruka“, „Otcova ruka“. Jak dlouhé a obtížné je pro Puškina sbírat epiteta - „Zvedl ruku na oblohu“, „Obr s nataženou rukou“, „Hřímající nehybnou rukou“! V samotném gestu - zaměření síly, mysli, vůle. Ale nejen - ruka Petra - jako nový vektor pro nové Rusko.
„Okno do Evropy“- zdá se, že se říká, tečka. Na západ - směrem k Evropě. Být nejen poblíž, být spolu. Buďte toho důstojnou součástí. A není třeba zde hledat žádné komplexy méněcennosti.
Lev Gumilyov měl naprostou pravdu - jsme Eurasie, ne Azeopa. Azeopu „krásně“říká další historik Pavel Milyukov. Řekl, že dvě stě let po Petrovi, jako by vykolejil všechno, co odkázal.
Není divu, že ti „dočasní“s takovým ministrem zahraničí měli před Evropou komplexy, není divu, že ty „dočasné“tak snadno smetli bolševici. Ural není vtip geografie, ale naše společná hranice s Evropou.
"Eurasie není Azeopa," řekl sám Peter možná dlouho před Gumilevem. Neřekl - udělal všechno proto, aby to tak bylo!
