A nádoba, kterou hrnčíř vyrobil z hlíny …
Kniha proroka Jeremiáše, 18: 4)
Starověká civilizace. V našem cyklu poznávání starověké kultury se již objevily tři materiály: „Chorvatský Apoxyomenus zpod vody. Starověká civilizace. Část 2 “,„ Homerovy básně jako historický pramen. Starověká civilizace. Část 1 “a„ Zlato za válku, čtvrtý div světa a efezský mramor “. Dnes se opět obracíme na téma starověké kultury, ale pojďme si povídat o zcela prozaických věcech, a to … pokrmech.
Například se k nám dostaly starověké řecké keramické nádoby: amfory, ciliky, kiafy … Některé postavy jsou černé a pozadí je červené. U ostatních je opak pravdou! A mají tajemství, kterým je, že nevyblednou, to znamená, že obraz na nich je tak vytrvalý, že se nebojí tisíciletí. Jak toho staří mistři dosáhli? A samozřejmě nás zajímají i samotné kresby. Náměty obrazu jsou velmi odlišné: od mýtických scén až po každodenní život sousedních kovářů. A samozřejmě, mnoho z keramiky starověkých Řeků zobrazuje bojující válečníky. No, nálezy artefaktů (meče, brnění, helmy) jen potvrzují, že ti, co to všechno namalovali, to všechno viděli na vlastní oči. Starověká řecká keramika je tedy také encyklopedií zbraní starověkých Řeků!
Historický detektiv
Starověká keramika není nic jiného než historická detektivka: ptáme se „svědků“, tedy rozbitých střepů nebo celých nádob, a ti mlčí nebo … odpovídají. Ale naštěstí jsou keramické nádoby starověkých Řeků natolik informativní, že se od nich pouhým pečlivým prozkoumáním dozvíme spoustu zajímavých věcí. Nejprve však, než to uděláme, zjistíme to nejdůležitější: z čeho a jak Řekové vyráběli svá jídla, a to: mísy, poháry, nádobí, jejich slavné ampformy atd.
Clay je hlavou všeho
Takže z čeho? Nejčastěji z hlíny (ačkoli nádobí se vyrábělo také z kovů: bronz, stříbro nebo zlato; později dokonce ze skla). Jíl byl všude v Řecku a všude byl trochu jiný - od světle červené, téměř žluté až po tmavě hnědou. V Attice poblíž Athén se těžila velmi kvalitní hlína. V řečtině je hlína keramos a je snadné uhodnout, že jílovým výrobkům se říkalo (a stále se tak říká) keramika a mistři, kteří je vyráběli a vyráběli, byli keramici. I čtvrť v Athénách, kde pracovali, se nazývala Keramika.
Tento materiál, tedy hlína, však potřeboval přípravu. Bylo tak snadné vykopat hlínu v díře, hníst ji a vyrábět hrnce! V první řadě byl namočený ve větších nádobách, nebo dokonce malých kamenných umyvadlech. Současně vzlétly a byly odstraněny všechny druhy lehkých nečistot. Jíl byl poté vysušen, aby se odstranila přebytečná voda.
Kdo by mohl roztočit hrnčířský kruh?
Poté byla hlína shromážděna, znovu usušena a pomocí hrnčířského kruhu, který mohl být jak kamenný, tak dřevěný, byla vyrobena jedna nebo druhá nádoba. Jelikož byl kruh těžký, překroutil ho otrok nebo učeň a sám pán věnoval pozornost výhradně tvůrčímu procesu. Teprve později přišli s nějakým zařízením, aby ho mohli zkroutit nohama. A produktivita práce okamžitě prudce stoupla. Pokud se nádoba skládala z několika částí, pak byly vyrobeny samostatně a spojeny, dokud nevyschly. Pokusili se povrch nádoby vyhladit, k čemuž jej otřeli vlhkým hadříkem nebo mořskou houbou a zaschlý povrch opět vyleštili a otřeli kousky kosti, kamene nebo dřeva. Amfora nebo váza byla krásnější, pokud hrnčíř zesílil barvu samotné hlíny. Například pokryl povrch červeným okrem zředěným ve vodě a byl absorbován do hlíny. Poté se nádoby sušily ve stínu, aby nepraskly pod přímými slunečními paprsky z nerovnoměrného zahřívání. Ze stejného důvodu se zabránilo průvanu. Dílna řeckého hrnčíře tedy musela být docela prostorná … „domácí vlastnictví“.
Zrození jedné nádoby je dílem mnoha rukou
Nyní bylo možné přistoupit přímo k malování hotové nádoby. Ale už se tím nevěnoval hrnčíř, ale malíř váz, kterému přenesl svůj výrobek. Naostřenou tyčinkou, olověnou tužkou, si na ještě zcela suchý povrch nádoby udělal náčrt budoucí kresby, takže stále nepotřeboval vyschnout. To znamená, že stav nádob musel být sledován nepřetržitě, a protože některé nádoby schly a malovaly, jiné by měly být okamžitě provedeny, aby byl proces sušení a lakování koordinován. Obrys postav byl naznačen tenkým štětcem a kružítkem byl pro válečníka nakreslen kompas.
Černá a červená, červená a černá …
Zajímavé je, že většina řeckých nádob byla namalována pouze dvěma barvami - červenou a černou, i když byla použita i bílá a růžová. Navíc červená barva byla stále stejná červená hlína, ale černá, i když to vypadá tak úžasně, byla také červená hlína, ale jen se kvalitou mírně lišila. A zčernal jen při vypalování v troubě. Malíř na něj tedy použil barvu, která ve skutečnosti byla jen hlína, jen o něco tmavší odstín než ten, ze kterého byla vyrobena samotná nádoba, a to byla jeho další důležitá dovednost - je dobré rozlišovat drobné odstíny v barvě hlíny, která se stává pouze po vypálení buď černé nebo červené. Odtud také pochází název keramiky: černá postava a červená postava. První znamená, že postavy na váze jsou natřeny „černou barvou“, druhé znamená, že prostor kolem figurek je pokryt černou barvou a oni sami jsou ponecháni v barvě červené hlíny. Malíř váz buď nabral malé detaily speciálním ostrým nástrojem, nebo maloval tenkým štětcem. Použili purpurovou, bílou, šedou, růžovou a některé další barvy.
Podle toho byly také získány smícháním bílých, červených a černých jílů. Mistři věděli, že pokud uděláte černou barvu trochu tekutější, pak během vypalování bude možné získat bohatý nahnědlý odstín, který dobře odráží barvu vlasů. Sušený obraz byl znovu vyleštěn a dílo bylo dokončeno psaním nápisů, například jmen zobrazených postav.
Nejdůležitější tajemství je v troubě
Nyní zůstalo téměř to nejdůležitější - střelba. K tomu byla v dílně speciální trouba, kde bylo umístěno malované nádobí a kde byl otevřený volný přístup vzduchu a teplota se postupně zvyšovala na 800 °. V tomto případě všechny výrobky, které byly v troubě, zčervenaly. Pak se ale kamna zavřela, aby se do nich nedostal vzduch, do paliva se přidávalo mokré palivové dříví nebo mokrá sláma a teplota se zvýšila na 950 °. Nyní nádobí naopak zčernalo, ale ne úplně, ale pouze na těch místech, která byla natřena „černou barvou“. Nyní bylo nutné zachovat tuto barvu, pro kterou do kamen vložili více dřeva, nějakou dobu udržovali stejnou teplotu a poté ji otevřeli vzduchu. Teplota trochu klesla. Pokud však pán omylem posunul dřevo a teplota v peci vzrostla na 1050 °, pak se černá barva opět změnila na červenou. Jde o nejsložitější chemické procesy, které v té době probíhaly s oxidem železitým obsaženým v jílu, kdy reagoval s oxidem uhličitým uvolňovaným při spalování surového palivového dříví. A tady je otázka: jak starověcí řečtí hrnčíři určili požadovanou teplotu? S největší pravděpodobností okem, stínem plamene. V každém případě je jedna věc jasná: byli to profesionálové velmi vysoké třídy a měli obrovské zkušenosti. No, také se spoléhali na pomoc bohů, například bohyně Athény, patronky řemesel. I když jednu věc víme jistě: potřebovali … hodně dříví! Prostě opravdu!
Čí dovednost byla vyšší?
Řemeslníci byli na své výrobky přirozeně hrdí, a proto je podepsali. Při pohledu na úžasné vázy s černými a červenými figurami však častěji obdivujeme talent malířů váz, než abychom si pamatovali, jak těžké je vymodelovat a spálit. Zjevně to očekávali, zpravidla to byli hrnčíři (jmenovitě byli majiteli dílen), kteří častěji nechávali na předmětech svá jména, ačkoli mnoho z nich nepřežilo. Nepřežili, protože sestoupili k nám … v malých úlomcích.
Nic netrvá věčně, zvláště kamenina, která byla někdy, když byla zasvěcena bohům, záměrně rozbitá. Vázu bylo možné zachovat celou, jen kdyby bylo ctí doprovázet člověka na onom světě a pokud by hrob nevyloupili dávní nebo pozdější hledači pokladů. Takže v XIX století. v hrobkách jednoho z nejstarších národů Itálie - Etrusků, kteří věřili v posmrtný život a snažili se jej vybavit tím nejlepším a nejpříjemnějším způsobem, našli obrovské množství celých malovaných váz přivezených zpět v 6. – 5. století. před naším letopočtem NS. z Řecka. A přestože většina z nich byla vyrobena v Attice, v Aténách, stále jsou v 19. století. nazývané „Etruscan“, protože většina z nich byla nalezena v etruských hrobkách.
Mimochodem, samotná etruská keramika se od té řecké docela liší, takže je nelze nijak zaměňovat. Řečtina je úplnější, takříkajíc „dokonalá“, ale etruské nádoby jsou namalovány, jako by jejich stvořitelé někam spěchali. Navíc je mnoho nádob zcela černé a kresby na nich jsou poškrábané!
