"Pokud mi bude nabídnuto natáčení filmu v podmínkách blízkých boji, - bez kulis, s vadným filmem, s amatérským operátorem, ale s plnou možností pracovat s herci, které milujete, pracovat puls s pulsem, vytvářet magnetické pole." kolem vás, nakažte je účinkujícími a pak, jak Bůh dá, sdělíte toto všechno publiku, řeknu: Souhlasím. “
V. P. Basov
Vladimir Pavlovich se narodil 28. července 1923. Jeho matka, dcera pokrovského kněze, se jmenovala Alexandra Ivanovna a jeho otec, Fin podle národnosti a filozof podle vzdělání, byl Pavel Basultainen. Naplněn myšlenkami revoluce si vybral cestu kariérního vojáka, důstojníka Rudé armády. Jeho stranický pseudonym, který později nahradil jeho příjmení, byl „Basov“. Brzy po svatbě byl filozof, který se nikdy nestal knihomolem, poslán do Střední Asie. Zatímco Basov tam bojoval za zřízení sovětské moci, jeho mladá manželka se stala knihkupkyní. Bookmani chodili do vzdálených sovětských vesnic a učili místní obyvatele číst a psát. Při jednom z těchto výletů ve vesnici Urazovo (oblast Belgorod) měla syna jménem Vladimir. Vzhled dítěte v žádném případě neochladil výchovnou vervu mladého člena Komsomolu. Spolu s dítětem Alexandra Ivanovna pokračovala ve své cestě a projela téměř všemi oblastmi středoruského pásu a celého regionu Volhy. Následně Vladimír Pavlovič řekl, že první seznámení s nejkrásnějšími místy načrtnutými klasikou ruské literatury pro něj začalo nikoli z tištěných slov, ale z obrázků, které viděl na vlastní oči.
Nakonec Alexandra Ivanovna přišla ke svému manželovi. Pavel Basov, bojující s Basmachi, sloužil na hraniční základně poblíž města Kushka. Začal plynout obtížný každodenní život pohraničního oddělení a zatímco Basov starší odrazil útoky banditů, jeho manželka pracovala v komuně pro děti z armády. Volodya chodil do školy v sedmi letech, ale studium se mu zdálo strašně nudné - znalosti, které získal od své matky, byly mnohem bohatší a hlubší. V roce 1931 Pavel Basov hrdinsky padl v bitvě s Basmachovými a osiřelá rodina byla nucena přestěhovat se do města Zheleznodorozhny, kde žil bratr Alexandry Ivanovny. V roce 1932 byl čtený a vzdělaný Vladimír podle výsledků zkoušek okamžitě přijat do třetí třídy místní školy. Brzy však byla jeho matka jmenována do redakce jednoho z novin v Kalininské oblasti a Basov absolvoval čtvrtou třídu v Kashinu. O letních prázdninách odjel ke své tetě do Abcházie a tam v Novém Athosu strávil dva akademické roky. A sedmou třídu Vladimír strávil již ve vesnici Alexandrov (oblast Gorkého), kde Alexandra Ivanovna opět pracovala jako knihkupkyně. Brzy se společně přestěhovali do Moskvy, kde Basov konečně absolvoval střední školu.
Je třeba poznamenat, že od raného věku se mladý muž vyznačoval obrovským uměním. Sám Vladimir Pavlovič připomněl, že touha po herectví se projevovala mimikou - jako dítě miloval tvář před zrcadlem a představoval si sebe jako hrdinu nedávno přečtené knihy, sledovaného představení nebo filmu. Později ve škole Basov rád recitoval poezii z jeviště a představoval literární a dramatické příběhy ve tvářích. Mladý muž navíc krásně kreslil, znal nazpaměť mnoho děl a také se snažil psát poezii. V posledním roce studia ve škole chodil Vladimír na hodiny do divadelního studia a často navštěvoval zákulisí Moskevského uměleckého divadla. Ze světelného boxu viděl mladý divák poprvé „Dny turbíny“a „Modrý pták“. A v samotném studiu se Vladimirovi podařilo hrát roli Khlestakova v Generálním inspektorovi.
Předválečná fotka s mámou
Basovova promoční párty připadla na strašný a pro naši zemi nezapomenutelný den - 22. června 1941. Mladí muži a ženy se připravovali na vstup do dospělosti, ale místo pracovních obleků a kombinéz jim čas dal khaki uniformy. Hned následujícího dne stál Vladimír, stejně jako mnoho dalších vrstevníků, ve frontě u vojenského úřadu pro registraci a zařazení. Jako dobrovolník odešel na frontu a prošel celou strašlivou válečnou školou - vedl dělostřeleckou baterii, pracoval v sídle dělostřelecké divize, hladověl a ztrácel přátele, bojoval sám se sebou, se svými slabostmi a obavami. Následně řekl: „Během vleklých bitev se země zvedla před dělostřeleckými útoky z obou stran. Díváte se ven z výkopu - a mravenec v tomto pekle nepřežije. Stále si pamatuji lavičku. Sedněte si na to. Ten, kdo sedí na okraji, jde do pekla. Úkolem je najít přerušení, obnovit připojení a vrátit se. Pokud se člověk vrátí, sedí na lavičce z druhého konce. Opět útes, je tu další. A bitva je stále tvrdší. Zbývá šest, pak pět, čtyři, tři … Fronta je přísně dodržována - to je nepsaný zákon. “
Ve dvaceti letech obdržel Vladimír Pavlovič medaili „Za vojenské zásluhy“a v pobaltských státech potkal Den vítězství v hodnosti kapitána. Basov o válce řekl: „Z naší generace to vzalo mnoho radostí mládí. Neseděli jsme v lavicích s našimi dívkami, nečetli jim poezii, neměli čas si vybrat povolání, necítili vzrušující štěstí ze změny školní lavice na studentskou … Válka se staly našimi univerzitami. A moje generace dostala u zdí říšského sněmu opravdový certifikát zralosti. “Po válce sloužil budoucí ředitel u dělostřeleckého pluku další rok. Jeho pozice byla poměrně významná, i když těžko vyslovitelná - zástupce náčelníka operačního oddělení dvacáté osmé samostatné dělostřelecké divize průlomu v záloze hlavního velení. Stejně jako jeho otec se Vladimír Pavlovič stal důstojníkem v kariéře, profesionálním vojákem a měl dobré postavení se svými nadřízenými. Stále se v něm však třpytily sny o divadle a kině. Dokonce i během válečných let Basov jako komsomolský organizátor divize často pomáhal promítačům z tajné služby „hrát filmy“. Takto si to připomněl: „Několikrát k naší jednotce přijela dodávka. Kvůli úkrytu byla umístěna blíže k přední linii. Za soumraku zvědové objevili obrazovku v zemi nikoho a z dodávky byly spuštěny filmy. Nejprve pro „semeno“- některé druhy: Volga, pole, břízy … Zvuky hudby, řeč večerního vzduchu se nesly daleko, pásky byly sledovány z naší i z druhé strany. A najednou se na obrazovce objevil Hitler v satirickém představení Martinsona. Naši lidé se hlasitě smáli a na druhé straně čmárali na obrazovku stopovačem. “
Jednoho krásného dne se kapitán Basov postavil před maršála dělostřelectva Michaila Chistyakova. Podle herce spolu hovořili dlouho a hlavně o tom, že každý má právo plnit si své sny. V důsledku toho bylo Vladimiru Pavlovičovi umožněno demobilizovat. Basov utratil veškeré odstupné, které mu patřilo, za vidění a koupil si civilní kabát za kabát prodávaný na trhu. Do Moskvy se vrátil - vyzrálý, fit, ztvrdlý - na konci srpna 1947. A v září téhož roku už Vladimír Pavlovič seděl ve studentské posluchárně VGIK. Problém výběru fakulty (režie nebo herectví) byl vyřešen sám - v tomto roce byl kurz vytvořen jako společný herecký a režijní kurz pod vedením předních mistrů ruské kinematografie Sergeje Yutkeviče a Michaila Romma. Spolu s Basovem se kurzu zúčastnily takové budoucí hvězdy ruské režie jako Grigory Chukhrai, Vitaly Melnikov, Revaz Chkheidze … Filmový režisér Vladimir Naumov na tu dobu vzpomínal: „Navzdory věkovému rozdílu byli všichni studenti VGIK velmi jasně rozděleni do dvou skupiny - ti, kteří navštívili ve válce, a včerejší školáci, jinak nazývaní „civilní lísky“. Všichni „vojáci“měli boty a vojenské tuniky a Basov byl mezi nimi nejjasnější. Statečný, chytrý důstojník, vždy jako provázek. “
Mimochodem, Vladimir Pavlovich byl pozoruhodnou postavou nejen díky svému charakteristickému, nezapomenutelnému vzhledu. Měl úžasný dar přimět lidi kolem sebe, aby si ho zamilovali, a dokonce i jeho nepřátelé zbožňovali jeho improvizace a vtipy. Basov doslova tryskal nápady, tvůrčí představivost tohoto muže se vyznačovala úžasnou věrohodností, která z nejneuvěřitelnějších skic udělala realistické portréty, jako by vykoukly z přírody. Kromě toho si přátelé všimli jeho úžasné odvahy v úsudcích, ostrosti a přímosti prohlášení o bolestivých problémech, a to jak v profesi, tak v životě. Skvělý vtip Basov udělal na ženskou polovinu potoka nesmazatelný dojem. Budoucí režisér však nikdy nebyl „chodec“- opravdu se zamiloval. A zamiloval se, podle vzpomínek spolužáků, pevně, choval se jako skutečný muž, tedy nabízel se oženit. Již na konci prvního ročníku studia Basov začal chodit s jednou z nejkrásnějších a nejnápadnějších dívek kurzu Rosou Makagonovou. Herečka Nina Agapova, která byla mezi svými spolužáky, vzpomínala: „Naše Rose byla kráska, i když se špatným zdravím. Po válce jí, jako mnohým, diagnostikovali tuberkulózu. Byla fantasticky hudební, její hlas byl velmi krásný a ve všech svých filmech sama zpívala … Vždy jsme byli ohromeni tím, jak všechno zvládá - jak studovat, tak hrát ve filmech. A Rose, koneckonců, byla také první, kdo se tu oženil … Nejprve žili v Matveyevskoye s Basovovou matkou, poté si pronajali pokoj a teprve potom na Mozhaika v Domě pracovníků kina ve společném bytě dostali vlastní."
Po absolvování institutu byla Rosa Makagonová okamžitě přijata do Divadla filmového herce a Vladimir Pavlovich - do Mosfilmu, kde získal práci jako režisér na plný úvazek a začal natáčet svůj první, opravdu vážný film (předtím měl již natočil filmovou hru podle Turgeněvovy hry „Freeloader“). Nový snímek se jmenoval „Škola odvahy“a Basov jej natočil v roce 1953 společně se svým přítelem a spolužákem, bývalým vojákem v první linii Mstislavem Korchaginem, který tragicky zahynul při letecké havárii během natáčení. Následně byla Škola odvahy oceněna Cenou za nejlepší vzdělávací film na Mezinárodním filmovém festivalu v Karlových Varech. U pokladny v roce 1954 získal obrázek desáté místo, což byl pro debutujícího režiséra dobrý výsledek. Mimochodem, budoucí hvězdy ruské kinematografie Rolan Bykov a Leonid Kharitonov hrály své první role v tomto filmu.
Již během natáčení kazety se dobře projevovaly profesionální kvality, které rozlišovaly Basovovu režisérskou osobnost. U tohoto muže se tím nejneuvěřitelnějším způsobem zdálo, že jsou spojeny přímo opačné a neslučitelné vlastnosti - racionalismus a naivita, přísnost a sklon k sentimentalitě, prohloubení do sebe sama a fenomenální společenskost. Režisér Alexander Mitta o něm kdysi řekl: „Hudebníci v této profesi mají představy o schopnostech - perfektní výška, neuvěřitelná plynulost prstů. Basov měl tedy v režii absolutní smůlu houslového virtuóza a fantastických Horowitzových prstů. Měl bohatou prostorovou představivost a fenomenální paměť. Právě u něj jsem poprvé viděl, jak režisér buduje mizanscénu, a pak, aniž by cokoli změnil, to otočil o devadesát stupňů, protože slunce zmizelo. Nezapomněl na jediný záběr, veškerý materiál měl v hlavě, velmi úhledně a přehledně upravoval “.
Říkali, že literární scénář, který prošel všemi fázemi schvalování a seznamování, okamžitě položil na poličku Vladimír Pavlovič. Jeho vlastní text byl lakonický, jako telegram - dovnitř a ven. Basov vše ostatní držel v hlavě s tím, že „zpočátku slyší obraz s obskurní melodií a teprve časem obrázky získávají obrysy, ostrost rámce“. Mladý režisér se ke svému filmovému štábu choval jako k orchestru, kde má každý své vlastní místo, svůj vlastní hlas a vlastní party. A dirigoval tento orchestr opravdu mistrovsky - vždy zůstal lídrem, ponořil se do všech podrobností procesu a studoval všechny filmaře. Lidé, kteří spolupracovali s Vladimirem Pavlovičem, říkali, že v případě potřeby dokáže mistra vytvořit herce jako ruského husara nebo anglického pána. Je třeba také poznamenat, že Basov byl první v Rusku, který zvládl technickou novinku, která přišla z Německa na počátku sedmdesátých let - zařízení pro fotografování více kamerami. Tři kamery instalované v různých rozích pavilonu byly připojeny na společnou editační konzolu, což vám umožňuje sledovat střílející objekt z několika bodů najednou a provádět hrubé úpravy již natočeného materiálu v průběhu práce. Dnes taková technika nikoho nepřekvapuje, ale v těch letech se stal průkopníkem Vladimír Pavlovič, který byl jediným skutečně připraveným použít takovou střeleckou techniku. Operátor Ilya Minkovetsky, který s ním pracoval dlouhou dobu, řekl: „Byl to úžasný organizátor, skutečný velitel, ale nikdy jsem neviděl, že by Vladimír Pavlovič na někoho zvýšil hlas nebo ztratil nervy. Psal si poznámky, a pokud si herec z textu něco nepamatoval, okamžitě složil mizanscénu, ve které si člověk mohl přečíst kousek papíru … Měl nebývalou energii, kosmickou sílu. Nikdo kolem nemohl vydržet toto napětí, tento rytmus. Basov nejvíce trpěl o víkendech, když se natáčení zastavilo. “Na rozdíl od většiny režisérů dostal Vladimir Pavlovič zelenou od prvních krůčků v kině a filmy uváděl jeden po druhém. Jeho díla teprve na konci padesátých let zahrnují následující filmy: „Kolaps emirátu“, „První radosti“, „Neobvyklé léto“, „Nehoda v mých osmi“, „Život prošel“, „The Zlatý dům “.
Bohužel v osobním životě režiséra nebylo vše tak hladké. Se svou první manželkou Rosou Makagonovou se z neznámých důvodů rozešel. Existuje verze, kterou Basov opustil, když zjistil, že kvůli nemoci mu Rosa nikdy nebude moci dát děti. Zda je to pravda nebo ne, není známo, ale na konci roku 1956 se Vladimír Pavlovič setkal s Natalií Fateevovou, studentkou čtvrtého ročníku VGIK. Na konci padesátých let byla tato mladá a nadaná dívka považována za jednu z nejslibnějších hereček ruské kinematografie. Závraty z úspěchu jí však nebyly vlastní. Účelová a efektivní Natalia Nikolaevna absolvovala s vyznamenáním střední školu, byla šampionkou svého rodného Charkova ve skoku dalekém a vysokém, stejně jako ve vrh koulí. Před vstupem do divadelního ústavu navíc Fateeva hodně studovala zpěv a objevila dobrá data jako operní pěvkyně. Vladimir Basov se s ní setkal na VGIK při hledání umělce jedné z hlavních rolí ve filmu „Případ v dole č. 8“. Když Vladimír Pavlovič viděl studentku, která přišla na zkoušku, doslova ztratil hlavu a už na prvním setkání jí řekl: „Vezmi si mě“. Fateeva, pro kterou to byly první konkurzy na Mosfilm, vzala návrh slavného režiséra jako vtip a vtipkovala jako odpověď: „Budu si s tebou hrát, pak se rozhodneme.“
Jejich romantika se vyvíjela na place. Následně si Natalya Nikolaevna vzpomněla: „Když jsme se potkali, bylo mi 21 let, jemu 33. Byl to muž v nejlepších letech, jasná a brilantní osobnost. A Basov měl vůbec jen deset talentů “. V době, kdy Vladimír Pavlovič nastoupil do dalšího zaměstnání, už byli manželé a na začátku února 1959 měli syna, který se jmenoval Volodya. Natalya Nikolaevna pracovala asi tři roky na zakázce v divadle Yermolova. Byla opakovaně pozvána do státu a slibovala vážné role, ale rodinné starosti nedaly herečce příležitost pracovat plodně. Často docházelo k situacím, kdy nebyla na zkouškách - nebyl s kým opustit mladou Voloďu, protože „velký“Vladimír byl také zaneprázdněn natáčením.
V roce 1960, v době pozvání Vladimíra Pavloviče jako režiséra filmu „Bitva na cestě“, procházelo jeho druhé manželství tragickým koncem. Film původně režíroval Zakhar Agranenko, ale během natáčení zemřel. Basov byl vyzván, aby dokončil obrázek, což úspěšně udělal. Pásku vydanou v roce 1961 sledovalo jen u nás čtyřicet milionů diváků a u pokladen obsadila na konci roku šesté místo. Film přinesl Vladimiru Pavlovičovi národní uznání a celosvětovou slávu - po mnoho let byla „Bitva na cestě“„vizitkou“ruské kinematografie - s tímto obrázkem tvůrčí tým procestoval téměř celý svět, snad kromě Jižní Ameriky a Austrálie. V osobním životě Basova bohužel úspěch „bitvy na silnici“již nemohl nic změnit. Oba manželé byli velmi rozrušeni tragédií rozchodu, ale pokud pro Natalyu Nikolaevnu to bylo její vlastní rozhodnutí, pak pro režiséra byla situace vnímána úplně jinak - opustila ho jeho milovaná žena. Blízcí přátelé Vladimíra Pavloviče uvedli, že jeho zoufalství bylo tak velké, že v určitém okamžiku chtěl režisér spáchat sebevraždu. Fateeva a Basov se nerozloučili jako přátelé, a přestože žili mnoho let na stejné ulici, Vladimir Pavlovič prakticky neviděl svého vlastního syna - Vladimir vyrůstal se svou babičkou v Charkově.
Basov ve své práci našel spásu z deprese. Zde je třeba poznamenat další aspekt talentu této vynikající osoby - kromě režie Vladimír Pavlovič miloval hraní sám, a hlavně jako komediální herec. Během svého života hrál Basov asi sto rolí ve filmech a v každé z nich dovedně lámal hlavu, odradil, ohromoval diváka stále více paradoxů v charakteru a osudu jeho postav. Všechny jeho postavy žily na obrazovce zpravidla jen několik minut, ale pro každou postavu Basov, stejně jako Stanislavský, složil plnohodnotnou biografii a motivaci k účasti na probíhajících událostech. Vysoký, plastický, čichaný, s obrovskýma ušima a smutnýma očima okamžitě přitahoval pozornost a vnesl do scény pořádnou dávku výstřednosti. Je zvláštní, že když byl Vladimir Pavlovič nabídnut, aby hrál v hlavních rolích, podle kolegů vždy odpověděl: „Nenabízíte mi hlavní roli, ale prostě dlouhou.“A vybral si malou epizodu ve stejném scénáři, přičemž zůstal věrný principu, který jednou provždy stanovil: „Herec musí přijít na obrazovku jako náhodou a odejít o něco dříve, než ho chtějí pustit.“
Další Basovův film „Ticho“v roce 1962 vyvolal účinek explodující bomby - po zhlédnutí Státním výborem pro kinematografii vypukl hrozný skandál. Práce dvou vojáků v první linii - režiséra Vladimíra Basova a spisovatele Jurije Bondareva - byla prohlášena za protisovětskou a zakázána distribuce. V den, kdy byly vyhlášeny výsledky prohlížení, to trpělivý a odvážný Basov nevydržel a vydal se ke svému příteli Zinovymu Gerdtovi na „boj se sto gramy“. V noci byl však podle příbuzných režiséra povolán do Chruščovovy dachy, kde mu Nikita Sergejevič řekl, že právě sledoval Ticho a shledal film jedním z nejlepších, jaké kdy viděl. Páska brzy získala „zelenou ulici“a v roce 1964 byla oceněna Velkou cenou filmového festivalu All-Union, který se konal v Leningradu. Natalya Velichko, která hrála Asyu v Tishině, vzpomínala: „Basov velmi miloval lidi, cítil se jako otec-dobrodinec skupiny. Vždy dokázal najímat to nejlepší - lidé k němu přicházeli s potěšením, protože práce s Basovem byla snadná, zábavná a, jak sám rád říkal, „uspokojující a bohatá“. Pamatuji si, jak jsem se z mé první zahraniční cesty do Finska s premiérou filmu „Ticho“vrátil v módním kabátě a kufru okouzlujících maličkostí - Vladimír Pavlovič mi vytkl exkluzivní rozhovor s novinami … Basov měl myšlení - život je obtížná věc a každý potřebuje povzbuzení. Proto měl každý, kdo na něj alespoň jednou narazil, úsměvnou a sladkou tvář, laskavé oči, upřímná slova vtisknutá do jeho paměti … “.
Pár měsíců po skončení natáčení filmu „Ticho“nastoupil Basov do nového zaměstnání - adaptace Puškinova „Blizzardu“. Současně se Valentina Antipovna Titova objevila v životě Vladimíra Pavloviče. Herečce divadelní školy ve Sverdlovsku se jí podařilo dostat do jediné sady ve studiu Velkého dramatického divadla v Leningradu. V těchto letech měla Titova poměr se slavným filmovým hercem Vyacheslavem Shalevichem, který žil a pracoval v Moskvě. Neustále volali zpět a ve volné dny Shalevich cestoval do Leningradu. Ve snaze snížit „gordický uzel“herec opustil rodinu a přesvědčil Valentinu Antipovnu, aby opustila studium u Tovstonogova. Ona však nesouhlasila a jednoho dne Shalevich přišel na to, jak prodloužit dobu jejich společného pobytu. Díky jeho spojení začala být Titova povolána do Moskvy na testy obrazovky. Basov zároveň nemohl najít herečku pro hlavní roli ve filmu „Sněhová bouře“. Shalevich hovořil s významným režisérem a brzy byla do Basova přivezena Titova, která přišla na konkurz na film „Náramek z granátového jablka“. První otázka Vladimíra Pavloviče, když dívku uviděl, zněla: „No, budeme točit?“A v odpovědi jsem slyšel: „Nebudeme. Tovstonogov má železná pravidla - při studiu nejednat. “Poté, co se za Valentinou Antipovnou zavřely dveře, Basov podle vzpomínek pamětníků oznámil: „Ožením se!“Marně mu známí filmaři řekli, že „miluje jiného, že mají poměr“, Basov zůstal neoblomný.
Pro Titovu bylo schválení hlavní role v „Blizzardu“do značné míry neočekávané - rozhodnutí zúčastnit se filmu bylo učiněno na samém vrcholu, ale Basov zde také dosáhl svého cíle, když obdržel oficiální povolení od BDT vzít studenta při natáčení. Práce na filmu probíhaly v Suzdalu, jednom z nejkrásnějších míst v Rusku. Když střelba skončila, Valentina Antipovna se vrátila do Leningradu a pokračovala ve studiu, ale Vladimír Pavlovič přišel do města s ní. Zpravidla se s Titovou setkal po zkouškách nebo hodinách a vzal ji do restaurace. Když Shalevich dorazil do Leningradu, Titova mu se svou obvyklou upřímností a upřímností řekla o Basovově námluvy. Očividně očekávala od své milované nějakou zvláštní reakci, ale Shalevich nic neudělal ani neřekl. Rozešli se s těžkým srdcem a brzy se Valentina Antipovna stala Basovovou manželkou. Následně napsala: „Basov uměl kouzlit, omračovat. Jakmile přišel, o deset minut později už všichni poslouchali jen jeho a dívali se jen na něj. Krása ostatních mužů zbledla ve srovnání s jeho výmluvností … “.
Titova se přestěhoval do domu Vladimíra Pavloviče v družstevní budově „filmařů“v ulici Pyreva, kde měl tři malé místnosti. Poprvé v životě Valentiny Antipovny se objevilo její vlastní „hnízdo“, které začala „domestikovat“a vylepšovat. V roce 1964 měli manželé syna Alexandra a o pět let později dceru Elizabeth. Jejich spolubydlící Elena a Ilya Minkovetskiy vzpomínali: „Bylo to s nimi velmi zajímavé. Basov zbožňoval Valyu a byla mu věrná. Chytrý, veselý, udržoval dům v naprostém pořádku, skvěle vařil. Byli pohodoví, mohli přijít ráno a říct jim - připravte se, pojďme do Suzdalu, nebo - musíme vám ukázat Vladimíra. A sbalili jsme se a jeli auty … “. Poté, co „Blizzard“hrála Valentina Antipovna roli Niny v Basovově filmu „Štít a meč“, v „Návratu do života“od Marie, v „Nylonu 100%“od Ingu, v „Dnech turbíny“od Eleny.
Stojí za zmínku, že čtyřdílný „Štít a meč“, zařazený do desítky nejvýdělečnějších domácích filmů, je bezpochyby jedním z nejlepších Basovových filmů. Na základě románu Kozhevnikova vypráví příběh Alexandra Belova, sovětského zpravodajského důstojníka, kterému se podařilo proniknout na samotný vrchol fašistického vedení. Před zahájením střelby Vladimír Pavlovič požadoval, aby mu jeho nadřízení zařídili schůzku se sovětskými zpravodajskými důstojníky - skutečné prototypy Belova. Takové setkání se skutečně uskutečnilo a přineslo obraz nepochybného prospěchu. Jeho důležitým výsledkem bylo, že se Basovovi podařilo přesvědčit vedení filmu, aby schválil Stanislava Lyubshina pro hlavní roli. Představitelé kinematografie byli kategoricky proti této kandidatuře, protože chtěli vidět hrdinu -herce v roli zvěda - se silnými svaly a orlím pohledem. Chekisté se ale postavili na stranu ředitele s tím, že skuteční zpravodajští důstojníci jsou na pohled nenápadní a nikdy si nepadnou do oka. Lyubshin přesně odpovídá této charakteristice. Film "Štít a meč" se objevil na obrazovkách země v roce 1968, od prvních dnů se stal vůdcem pokladny. Čtyři epizody obsadily první až čtvrtá místa, nasbíraly zhruba sedmdesát milionů diváků na zhlédnutí a Stanislav Lyubshin byl podle výsledků divácké soutěže vyhlášen nejlepším hercem roku.
Mezi natáčením filmů Basovův rodinný život nabíral na obrátkách - pro rozšířenou rodinu vyrazil nový byt v samém centru Moskvy. Děti vyrůstaly spolu s rolemi a obrázky jejich rodičů - Titov a Basov vždy vzali Lisu a Sashu s sebou, a to jak na natáčení, tak na výlety po Rusku. Titova vzpomínala: „Nejdůležitější doba v našem životě nastala, když Basov pracoval na scénáři dalšího filmu. Měsíc, nebo dokonce dva, téměř neopustil svou domácí kancelář. Něco načmáral, přeškrtl, hodně kouřil, pil, bez přestávky, velmi „cool“kávu. Basov „byl vyčerpaný“a zhubl doslova před očima, a poté, na konci nuceného ústupu, mohl najednou sníst hrnec boršče. “Syn režiséra Alexandra Basova řekl: „Otec miloval pořádek. Vždy si pral vlastní věci, naškrobil si límce, miloval úklid bytu. Mohl jsem se ráno probudit a začít čistit podlahy, pak jsem uvařil snídani, umyl nádobí a šel do studia … Bylo mi trapné nosit své rozkazy. Věřil, že ve válce neudělal nic zvláštního, prostě to udělal, stejně jako veškerou svou mužskou práci … Jednoho dne se jeho otec zeptal, jaký byl jeho nejšťastnější den. Odpověděl: „Nezažil jsem ty nejšťastnější ani nejšťastnější dny. Pokud přijde den absolutního štěstí, pak se blíží duchovní smrt. Nejde o frázi ani paradox. Na samém okraji pádu je větší štěstí, protože výstup začíná odtud. “
Je třeba poznamenat, že Basov miloval krásné věci. Vyznačoval se dobrým vkusem - Vladimír Pavlovič si vždy vybral všechny košile a vyhovoval sám. Byl také vášnivým automobilovým nadšencem a virtuózním řidičem. Staral se o svá auta a staral se o ně - dokázal s nimi hrát celé hodiny, brzy vstávat, aby se dlouho před odjezdem zahřál, koupil si v zahraničí speciální potahy na volant, zrcátka a další drobnosti. Jeho první auto, koupené bezprostředně po absolvování VGIK, bylo Moskvich a později získal pouze Volhu. Kromě toho byly vozy dodány řediteli přímo z továrny. Během svého života Vladimír Pavlovič změnil čtyři z nich. Jediný, kdo mu v tom úspěšně konkuroval, byl další slavný režisér Sergej Bondarchuk.
V sedmdesátých letech Basov pokračoval v plodné práci - hrál jako herec, točil nové filmy. Byl známý pro role ve filmech „Zločin a trest“, „Běh“, „Dobrodružství Pinocchia“, „Z rodinných důvodů“. Jako režisér ve stejném období natáčel filmy „Návrat do života“, „Nylon 100%“, „Dangerous Turn“, „Days of the Turbins“. Problém, jak se často stává, přišel náhle a stal se pro Titovu úplným překvapením. Jednou, když odešel sám na natáčení filmu „Běh“, se Basov vrátil jako úplně jiný člověk. Vladimír Pavlovič začal pít. Valentina Antipovna dlouho bojovala za svého manžela, vzala ho k lékařům, vyzkoušela lidové prostředky, ale Basovovi nic nepomohlo. Poslední dva roky jejich společného života byly velmi obtížné a Titova to nakonec nevydržela a podala žádost o rozvod. Rozvod vyšel oba draho - Titova skončila na onkologické klinice a Basov dostal těžký infarkt. Lékař, který přišel zavolat záchranku, nebral ředitelův stav vážně a nařídil mu teplé koupele, které pravidelně dělal tři dny, dokud nebyl hospitalizován. Herec zůstal v nemocnici měsíc a půl a poté se vrátil do normálního života.
Dětem zůstal Basov na základě soudního příkazu a v posledních letech svého života byl Vladimír Pavlovič především příkladným otcem. Od této chvíle všechny své záležitosti dělal s trojnásobnou energií. Mnohým se v těch letech zdálo, že se herec „rozmnožil“- a aniž by to bylo patrné, naplnil vše sám sebou, měl mimo jiné čas vystoupit v televizních programech a v rozhlase. Basov neúnavně hrál ve filmech kolegů režisérů. Na otázku: „Kdy máte čas číst skripty?“, Herec vážně odpověděl: „Nečtu je.“Vladimír Pavlovič poctivě vykonával svou práci a zajistil svým dětem slušnou existenci. A vyrostli - při hledání životní cesty se Sasha vrhla kolem, snila o tom, že se stane baletkou Lizou, když vstoupila do Vaganovovy školy.
Mezitím, po polovině sedmdesátých let, Basovova tvůrčí činnost jako režisér znatelně poklesla. Po natáčení Dnů turbin v roce 1975 pět let nic nenatáčel - dostal infarkt a rozpadlo se mu třetí manželství. Vladimir Pavlovič byl nějakou dobu neaktivní a v roce 1980 se vrátil k režii a natočil obraz podle románu Ospreye „Fakta uplynulého dne“. V roce 1982 získal film Státní cenu RSFSR, o rok později byl Vladimir Basov oceněn titulem lidový umělec. A v dubnu 1983 dostal Basov první mrtvici. Ředitel měl problémy s pohybem a sám už nemohl řídit auto. Vladimir Pavlovič byl léčen hodně. Mimochodem, v nemocnici ho Titova neustále navštěvovala - podle vzpomínek blízkých lidí „ve všem pomáhala, myla oddělení, krmila lžící“.
Po mozkové mrtvici se Vladimír Pavlovič začal pohybovat s holí, rychle se unavil a jeho zdraví se prudce zhoršilo. Herec však stále chodil do studia, kde mu byla složena pozice „ředitel-konzultant“. A Basov aktivně pracoval na novém místě, přičemž nikomu nedal jediný důvod, aby ho viděl jako postiženého. Pravidelně překonával fyzické utrpení a bolest - Vladimiru Pavlovičovi ztuhly nohy a ruce odmítly - pokračoval v práci. Jeho novým dílem byla kazeta „Time and the Conway Family“podle stejnojmenné hry Priestleyho. V Basovově životě to byl poslední triumf a brzy přišla částečná paralýza - Vladimir Pavlovič necítil víc než jednu ruku a jednu nohu. Od této chvíle byl nucen téměř pořád ležet v posteli. Úklid mu pomohl spustit hospodyni a totéž Titovu, která přišla uklidit byt. Vladimir Basov zemřel 17. září 1987. Jeho syn Alexander napsal: „Otec prožíval nehybnost tím nejtěžším způsobem - slabost pro něj byla skutečnou tragédií. Vždy miloval pohyb, létal, ne chodil. Druhý tah se mu stal v koupelně - šel se oholit, což vždy udělal sám, přestože jeho ruce prakticky neposlouchaly. Jakékoli pokusy o pomoc rezolutně odmítl - do poslední chvíle svého života chtěl jeho otec zůstat mužem. Začal se holit a najednou začal padat. Chytil jsem ho a zemřel mi v náručí. “
Na Basovově hrobě na hřbitově Novokuntsevskoye je pomník: mramorová deska, na které jsou zkříženy dva kusy filmu - buď zapečetěné okno vojenským způsobem, nebo armádní krokev, nebo „přeškrtnutý“editační rámeček nebo křižovatka nebo "větrná růžice" …Význam, jako u největšího režiséra - interpretujte, jak vidíte, všechno je přípustné, protože život je nekonečný. Na jedné ze „stuh“je nápis: „Potoky lidských osudů splývají v jeden zuřící kanál.“
