Skutečné rytířské brnění renesance. Dnes se s nimi seznámíme nejpodrobněji!
"Kdybych neměl na sobě neproniknutelné brnění, tento darebák by mě zastřelil sedmkrát chladněji než zatvrzelý jelen." Zasáhlo každý šev mé ulity nejdelší šíp. Kdybych pod schránkou nenosil španělskou řetězovou poštu, bylo by mi to nepříjemné. “
"Ivanhoe" Walter Scott
Muzejní sbírky rytířského brnění a zbraní. Dnes osobně mám, dejme tomu, malý svátek, který, doufám, bude tak trochu svátkem pro milovníky starověku ve VO. A souvisí to s tím, že zahajujeme novou sérii „na celý život“, která bude věnována jednotlivým sbírkám rytířského brnění a zbraní v muzeích v různých zemích. To znamená, že to bude příběh o samotném muzeu, kde jsou tyto předměty vystaveny, a o těch jeho exponátech, které budou v textu prezentovány jako ilustrace. Není divu, říká se, že není nic zajímavějšího … zbytečného poznání, protože na tom většinou odpočíváte. Tady se tedy bude vyprávět o hromadách zcela zbytečného, ale pozoruhodně krásného starověkého železa. A slibuji, že všechny zde zobrazené fotografie budou … velmi pěkné na pohled. No, pak najednou jeden z nás zbohatne natolik, že chce svůj dům vyzdobit skutečným rytířským brněním - takže se bude mít čím řídit. A kdo ví, lépe řečeno, kdo zná jeho životní cestu - možná se to jednou stane …
Začněme nádhernou sbírkou brnění rodiny Wallace, které se v Rusku obvykle říká „Wallace Collection“. Nachází se v třípatrovém sídle na Manchester Square v centru Londýna ve správní čtvrti Westminster. A byl otevřen návštěvníkům v roce 1900, to znamená, že je již 121 let starý a po celou dobu jeho poklady nepřestávají potěšit oko. Shromáždily ho čtyři generace rodiny Wallaceových mezi lety 1760 a 1880 a dnes jej tvoří asi 5500 předmětů výtvarného i dekorativního umění 14. až 19. století, sbírka obrazů z 18. století … nábytek Ludvíka XV., Evropské a orientální zbraně a brnění, porcelán Sevres, mnoho pláten různých mistrů - od Tiziana, Rembrandta a Rubense až po Antoina Watteaua a Nicolase Lancra. Navíc můžete „Sbírku“navštívit zcela zdarma, taková byla vůle zůstavitelů, kteří sbírku poskytli do úplného vlastnictví státu. Její poklady jsou vystaveny v 25 galeriích. Ale dnes, protože máme vojenské místo, navštívíme pouze jedno: zbraně a brnění.
Zákazník chtěl získat jedinečné brnění, ale aby to nebylo horší než ostatní, a pán se ho samozřejmě pokusil potěšit. Toto brnění s vynikajícím množstvím vlnitých povrchů je nejlepší ze série vzorků „maximiliánského stylu“ve sbírce Wallace. Mimochodem, připomínáme, že tento styl se zrodil ne bez účasti německého císaře Maxmiliána I. (1459-1519), který byl zároveň nádherným rytířem a největším patronem německé renesance.
V článcích zde na VO už bylo řečeno, že postupem času brnění tak zdražilo, že si ani králové nemohli dovolit objednat 2–3 brnění - jedno na slavnostní východy, druhé na boj a třetí na turnaje. Objevily se tedy ekonomičtější, řekněme, „náhlavní soupravy“, tedy sady dílů, které umožnily, aniž by se změnilo samotné brnění, rychle změnit jeho funkčnost.
Jak rozlišit - je to bojová zbroj nebo obřadní? Je to velmi jednoduché. Na bojové skořápce vlevo (nebo vpravo, podle toho, kam se dívat) byl vždy kopí nebo zarážka kopí, což umožňovalo držet v rukou těžké kopí. Tento kus brnění je složitý a dá se složit.
Není divu, že je Kohlman Helmschmid považován za jednoho z největších zbrojařů všech dob, vytvořil takové elegantní brnění - vyloženě oděvy z leštěného kovu. Helmschmids byly po generace dvorními puškaři habsburských císařů, nejmocnější aristokratické dynastie v evropské historii. Jejich práci lze vždy odlišit kombinací technické dokonalosti s rytým a zlaceným dekorem nejvyšší kvality.
V této době nosili brnění nejen rytíři, ale také landsknechti - najatí vojáci z německých knížectví. Jejich život byl drsný, jejich morálka byla hrubá a krutá, a proto se oblékali vzdorně ve stylu „svěží a ostříhané“: oblečení, které se vyznačovalo propracováním střihů a slz přijatých v bitvě, abyste mohli vidět landsknecht (a pochopte, kdo je před vámi!) může být z dálky. Ale stejně jako v případě námořníků a vězňů, kteří si zakrývali tělo tetováním, móda, která dokonce pronikla do královských paláců, se ve vysoké společnosti stalo oblíbeným oděvem landsknechtů, ve skutečnosti spodinou společnosti.
Takže i brnění (!) S komplexním a promyšleným dekorem, vytvořeným kombinací honění, leptání a zlacení, se začalo objednávat „pro landsknecht“. Toto brnění, navíc docela bojové, bylo vyrobeno s největší pravděpodobností pro šlechtice, velitele profesionální pěchoty Landsknechtů.
Předpokládá se, že patřili Alfonsovi II., Vévodovi z Ferrary, Modeně, Reggiovi a Chiaxtresovi [Chartresovi], princi Carpiovi, hraběti Rovigovi, lordu Kommachiovi, Garfagnanovi atd. Piccinino na nich nemá podpisy, ale jsou velmi podobné jím vyrobené brnění pro vévodu z Parmy, kteří jsou ve Vídni. V dalších muzeích, včetně naší Ermitáže, je zbroj jeho práce.
Čtenáři článků „o rytířích“se obvykle neustále ptají, kolik to váží rytířské brnění. Sbírka Wallace provedla podobnou studii o jednom z jejich nejkrásnějších renesančních brnění od Pompea della Cesa (c. 1537-1610) z Milána, c. 1590 c) Wallaceova správní rada, Londýn
Pokud budeme brnění považovat nejen za zbraň, ale také za systém znaků, kterým však vždy byl oděv, pak nejdůležitější … nejdůležitější zprávou, kterou brnění renesance obsahuje, je síla a krása. Leštěné povrchy odrážejí sluneční světlo, a proto brnění přímo vyzařuje „božskou sílu“propůjčenou samotným Bohem rytířství.
Tato síla byla prokázána nejen na bojišti, ale také ve skvělých bitvách - rytířských turnajích. Turnajové brnění se navíc velmi lišilo od boje. Nebo byly pro bojové vytvořeny další podrobnosti, které je proměnily v turnajové. Kyrys této zbroje má tedy dvouvrstvou výztuž; může být zasažen přímo při cvalu dlouhým těžkým kopím, aniž by se zranil jeho majitel.
Náprsník je podepsán výrobcem POMPEO, což je vzácný příklad zbrojního podpisu.
Dalším způsobem, jakým evropská aristokracie posílila myšlenku nadřazenosti, bylo navázat spojení mezi sebou a hrdiny antické mytologie a pseudohistorie. Například mnoho italských renesančních rodin prohlásilo původ z klasických postav jako Hector, Achilles a Hercules. V jiných částech Evropy byly vynalezeny falešné rodinné linie, které sahají dokonce až k postavám ze Starého zákona.
Jak se renesanční fascinace vším, co souvisí se starověkým světem, šířila po celé Evropě, umělci rychle vyvinuli komplexní jazyk vhodné ikonografie a designu, aby si tuto moderní komunikaci se vzdálenou minulostí vizualizovali. Zbrojaři vyvinuli „starožitný nebo hrdinský“styl založený na pečlivém studiu starověké řecké a římské konstrukce zbroje, doplněné příměsí jejich čisté a někdy zcela nespoutané představivosti.
Nejen to, vládci renesance oživili římskou tradici triumfálního vchodu, okázalé přehlídky vítězné armády. Pro takové události bylo vytvořeno fantasticky zdobené brnění, jako je tato reliéfní a zlacená helma, ozdobená listy a šklebící se tváří lesního ducha.
Mnoho renomovaných umělců a návrhářů, včetně Uccella, Botticelliho, Durera, Burgkmayra a Holbeina, spolupracovalo se zbrojaři, kteří navrhovali návrhy šperků pro bohaté brnění a dokonce pomáhali vytvářet zcela nové a vysoce originální styly.
Do roku 1500 bylo vyvinuto neuvěřitelné množství různých metod zpracování kovů a všechny byly použity na brnění. Některé z nich byly velmi staré. Ostatní jsou zcela moderní. Za ty roky, samozřejmě.
Základní formy brnění bylo možné vylepšit povrchovou výzdobou. Proces leptání kyselinou na počátku 16. století byl zcela nový a umožnil poprvé ozdobit tvrdou uhlíkovou ocel tím, co na první pohled vypadá jako rytina. Je však třeba mít na paměti, že mechanické gravírování tvrzeného a temperovaného pancíře ze střední uhlíkové oceli, i když to nebylo nemožné, bylo extrémně obtížné a časově náročné. Po většinu středověku se gravírování obvykle provádělo na pásech z měkčí slitiny mědi nebo stříbra, které se poté nýtovaly na ocelové plechy a vytvářely ozdobné okraje. Vynález leptání agresivními chemikáliemi v roce 1485 (patrně ve Flandrech) umožnil pokrýt plochy pancíře kamkoli a neomezovat jejich oblast.
Hlavní technikou leptání bylo aplikovat na kovový povrch, který má být ozdoben, povlak odolný vůči kyselinám, nazývaný odolávat, na bázi vosku nebo bitumenu. Poté byl na něj údajný obraz poškrábán na kov, který byl poté ponořen do kyseliny nebo leptadla. Kresba se tak „zakousla“do talíře, aniž by docházelo k těžké ruční práci ze strany mistra.
Tím naše dnešní návštěva končí, ale budeme v ní pokračovat, abychom se podívali na pár dalších zcela unikátních brnění z této kolekce.
P. S. Autor a správa stránek by chtěli vyjádřit své hluboké poděkování správní radě schůzky Wallace, kterou zastupuje vedoucí komunikačního oddělení Kathryn Havelock, za možnost použít materiály a fotografie z fondů sbírky.
